Bacterias sin fronteras / Dinero colonialista

Obra de Ken Rinaldo

Para visualizar mejor las imágenes y las muestras remitirse al enlace: https://www.kenrinaldo.com/portfolio/borderless-bacteria-colonialist-cash/

Los científicos han identificado hasta 3000 tipos de bacterias en billetes de dólar de un solo banco de Manhattan. La mayoría de las bacterias encontradas eran microbios de la piel, la boca y la vagina, según un estudio realizado por el Centro de Genómica y Biología de Sistemas de la Universidad de Nueva York. Los cultivos bacterianos, los hongos y los virus que se transportan en los sistemas de intercambio monetario no respetan ni entienden fronteras.

Bacterias sin fronteras / Efectivo colonialista: inauguración en el Laboratorio de Arte de Berlín, comisariada por Regine Rapp y Christian de Lutz. Foto: Regine Rapp.

No hay visas ni pasaportes para los microbios que se propagan desde las manos, la nariz y los genitales. El dinero circula libremente a nivel nacional e internacional. El efectivo es un vector de culturas biológicas e intereses nacionalistas que se negocian globalmente. Al observar un billete con microbios en crecimiento, no se podrán ver bacterias o virus individuales sin un aumento de alta potencia. Sin embargo, sí se podrán ver hongos creciendo en colonias de muchos colores diferentes.

Los microbios son nuestros colonizadores originales. Incluso podemos rastrear su influencia hasta el origen de las células eucariotas. Las ideas de simbiogénesis y teoría endosimbiótica como explicación evolutiva de la teoría del origen de las células eucariotas fueron investigadas y propuestas por primera vez por el ruso Konstantin Mereschkowski.

Yuan chino en la parte superior y dólar estadounidense debajo compartiendo bacterias, virus y hongos montados permanentemente en agar como medio de crecimiento en placas de Petri cuadradas.

Más tarde, Lynn Margulis avanzó y corroboró científicamente que se han acumulado líneas de evidencia que apoyan la simbiogénesis: organismos procariotas formados con el tiempo en orgánulos (es decir, mitocondrias) de la célula eucariota.

La propuesta del muro fronterizo entre Estados Unidos y México refuerza el diálogo sobre las bacterias sin fronteras y el dinero colonialista. El dinero y el poder siempre han contribuido a la propagación de las divisiones colonialistas y raciales; sin embargo, las bacterias y los hongos tienen la sartén por el mango y, al final, se convierten en los vencedores, como demostró su derrota ante Joe Biden en 2020.

Inauguración de la exposición Ken Rinaldo Borderless Bacteria / Colonialist Cash en el Art Laboratory Berlin, comisariada por Regine Rapp y Christian de Lutz. Foto: Regine Rapp

Con el brote del virus SARS y ahora el coronavirus, probablemente ambos transmitidos por la carne de animales silvestres, estamos viendo otra forma de colonización de una especie a otra, y las bacterias y los virus son invasores con igualdad de oportunidades y este trabajo puede verse dentro del diálogo en torno a las relaciones entre especies.

Bacterias sin fronteras / Inauguración de la exposición Colonialist Cash en el Laboratorio de Arte de Berlín, comisariada por Regine Rapp y Christian de Lutz. Foto: Regine Rapp. Regine coloca una libra esterlina con la reina y un billete de Sudán (antigua colonia británica) en la vitrina.

Como el dinero es un potente símbolo de identidad, nacionalismo y medio simbólico de intercambio, también posee creencias constitucionales con invocaciones icónicas de riqueza y confianza nacional. Confiamos en Dios y en las monarquías. El dinero implica todas las deidades y símbolos que acompañan al poder y la supervisión nacionalistas.

Inauguración de la exposición Ken Rinaldo Borderless Bacteria / Colonialist Cash en el Art Laboratory Berlin, comisariada por Regine Rapp y Christian de Lutz. Foto: Regine Rapp

El dinero también posee recuerdos simbólicos formales de un pasado colonialista, como las monarquías que gobernaron sus colonias durante generaciones. La Familia Real Británica, una de las monarquías más antiguas, dirigía la Royal African Company, que esclavizaba a 5000 personas diariamente y se convirtió en la principal impulsora de la esclavitud en América. Sin embargo, la imagen de la reina permanece en la mayoría del dinero en antiguas colonias como Canadá, Sudáfrica, Australia, etc. No obstante, la familia real ha cambiado su imagen mediante astutas relaciones públicas, centrándose en cambio en la caridad, la diplomacia, las ceremonias familiares y las bodas.

Su Majestad la Reina Isabel II (n. 1926) aparece en las monedas de al menos 35 países, más que cualquier otro monarca vivo. Con la Revolución Industrial, los bienes producidos mediante la esclavitud perdieron importancia para la economía británica.Inauguración de la exposición Ken Rinaldo Borderless Bacteria / Colonialist Cash en el Art Laboratory Berlin, comisariada por Regine Rapp y Christian de Lutz. Foto: Regine Rapp

En muchas de estas obras, a medida que los hongos y las bacterias crecen sobre las cabezas de estos gobernantes, la curadora Regine Rapp señala: « A nivel estético, la iconografía de la moneda literalmente pierde prestigio, ya que el crecimiento microbiano socava el aspecto representativo de los billetes. El carácter oficial del dinero se ve subvertido. A medida que su naturaleza microbiana sale a la luz, parece mucho menos representativo » .

Inauguración de la exposición Ken Rinaldo Borderless Bacteria / Colonialist Cash en el Art Laboratory Berlin, comisariada por Regine Rapp y Christian de Lutz. Foto: Regine Rapp

Inglaterra no fue el único actor en el juego del colonialismo. Estados Unidos, Bélgica, Francia, Alemania, Italia, Japón, Dinamarca, Noruega, Países Bajos, Portugal y Rusia tienen un pasado colonialista. De hecho, estamos descubriendo que Rusia tiene un presente colonial con su amenaza y guerra contra Ucrania y sus fronteras soberanas.

Ken Rinaldo, Bacterias sin fronteras / Efectivo colonialista, inauguración en las galerías de la Escuela del Instituto de Arte de Chicago, comisariada por el Dr. Giovanni Aloi y Andrew Yang

El Dr. Giovanni Aloi señala en una exposición reciente en Chicago: « Aprovechando la profunda significación de los billetes como marcadores de identidad nacional, la obra de Rinaldo señala el indomable bioflujo de organismos invisibles que viajan por el mundo sin supervisión. Abarcando historias pasadas de contaminación colonial, así como preocupaciones muy actuales sobre el contagio generalizado, «Bacterias sin fronteras / Efectivo colonialista» resulta tan fascinante como inquietante » .

Bacterias sin fronteras / Efectivo colonialista: inauguración en el Laboratorio de Arte de Berlín, comisariada por Regine Rapp y Christian de Lutz. Foto: Regine Rapp.

El Congo Belga en 1914, Territorios británicos desde el siglo XVI, Colonización británica en Australia, Posesiones británicas en el sur de África en 1885, Influencia británica en Irán a principios del siglo XX, Asentamientos británicos en la India en los siglos XVII y XVIII, La «Nouvelle France» en los siglos XVII y XVIII, Colonias francesas en la India en los siglos XVII y XVIII, África Occidental y Ecuatorial Francesa, Somalia Francesa en 1908.

Inauguración de la exposición Ken Rinaldo Borderless Bacteria / Colonialist Cash en el Art Laboratory Berlin, comisariada por Regine Rapp y Christian de Lutz. Foto: Regine Rapp

Marruecos en 1912, dividido entre Francia y España, el imperio colonial alemán antes de 1918, el suroeste de África alemán en 1904, en realidad Namibia, África oriental alemana antes de 1918, Eritrea italiana en 1908, la expansión de Japón en el siglo XX, los asentamientos holandeses en la India en los siglos XVII y XVIII, el imperio portugués (1415-1999), la expansión de Rusia 1300—2020, el imperio colonial español y los territorios de ultramar de los Estados Unidos a fines del siglo XIX, que continúan hoy con el poder del ejército estadounidense.

Ken Rinaldo, Bacterias sin fronteras / Efectivo colonialista, se inaugura en el Art Laboratory Berlin, comisariada por Regine Rapp y Christian de Lutz. Foto: Regine Rapp. Declaración curatorial. Texto de ALB Press: RInaldo-BBCC_ENG

El autor Steve Mann escribe en su libro 1491 que los pueblos indígenas de América eran una especie clave, lo que afectó la supervivencia y abundancia de muchas otras especies. Con la llegada de los europeos a América, desplazaron a las prósperas poblaciones indígenas, que fueron prácticamente exterminadas. Durante la colonización de América, enfermedades como la viruela y el sarampión causaron estragos entre los pueblos indígenas.

Inauguración de la exposición Ken Rinaldo Borderless Bacteria / Colonialist Cash en el Art Laboratory Berlin, comisariada por Regine Rapp y Christian de Lutz. Foto: Regine Rapp

Al observar la historia de Australia y la historia de América del Sur, podemos ver que los aborígenes australianos y las poblaciones khoikhoi también fueron diezmadas por la viruela, el sarampión, la gripe y otras enfermedades.[1][2] Se cree que el 95% de los pueblos nativos murieron a causa de enfermedades traídas por los europeos; estos microbios se colonizaron a sí mismos.

Los misioneros que invadieron la selva en las décadas de 1970 y 1980 causaron daños tremendos a las tribus indígenas brasileñas. Inesperadamente, portaban virus y bacterias con biblias como vectores que mataban a quienes se suponía debían ser “salvados”.

Inauguración de la exposición Ken Rinaldo Borderless Bacteria / Colonialist Cash en el Art Laboratory Berlin, comisariada por Regine Rapp y Christian de Lutz. Foto: Regine Rapp

Actualmente, estamos ante un colonialismo emergente de datos, donde unas pocas corporaciones selectas (Google, Facebook, Apple, Microsoft) recopilan y extraen datos y cookies de individuos y utilizan la analítica para gestionar la riqueza y ejercer el poder nacional. Las criptomonedas pueden considerarse otra forma de colonialismo, que beneficia principalmente a una élite adinerada.

Inauguración de la exposición Ken Rinaldo Borderless Bacteria / Colonialist Cash en el Art Laboratory Berlin, comisariada por Regine Rapp y Christian de Lutz. Foto: Regine Rapp

También estamos experimentando otras formas de colonización, tanto financiera como de productos, con pactos de libre comercio como el TLCAN y nuestro extenso comercio con China que crean productos económicos y beneficiosos que impulsan nuestra economía, aunque también déficits comerciales que han impulsado a nuestros presidentes actuales y pasados ​​a crear aranceles que perjudican a ambas culturas.

Los comisarios de la inauguración de Borderless Bacteria / Colonialist Cash en el Art Laboratory Berlin fueron Regine Rapp y Christian de Lutz. Foto: Regine Rapp

Hace años, también leí que durante las crisis de la cocaína en los EE. UU. y con nuestro comercio ilícito con Colombia, la mayor parte del dinero estadounidense estaba cubierto de polvo de cocaína.

Bacterias sin fronteras / Efectivo colonialista: inauguración en el Laboratorio de Arte de Berlín, comisariada por Regine Rapp y Christian de Lutz. Foto: Regine Rapp.

Por supuesto, introducir dinero en la nariz probablemente introdujo otras especies de bacterias, hongos y virus, y es probable que se produjeran muchas infecciones nasales.

Estamos en 2022, en una lenta transformación del dinero real al plástico y a los sistemas de intercambio digitales. Las criptomonedas también se utilizan para pagos internacionales, y ¿perderemos nuestra inmunidad a ciertas bacterias y virus debido a la revolución del plástico o las criptomonedas? Lo dudo, ya que los viajes siguen existiendo y llevamos nuestro microbioma adondequiera que vayamos.

Aunque, para muchos países, la lenta aceptación de las transacciones digitales deja al efectivo como un vector dominante de enfermedades e inoculación.

Inauguración de la exposición Ken Rinaldo Borderless Bacteria / Colonialist Cash en el Art Laboratory Berlin, comisariada por Regine Rapp y Christian de Lutz. Foto: Regine Rapp

Preguntas que surgen:

El dinero es un vector de ideología, estatus, poder y sistemas naturales de vida sin fronteras. ¿Revelan las denominaciones monetarias, grandes y pequeñas, las divisiones de clase? ¿Son más frecuentes los microbios que se reproducen en los billetes de un dólar que en los de 100 dólares de alta denominación?

¿Compartirán los cultivos en medios AGAR que sustentan las bacterias que habitan en dólares estadounidenses microbios comunes con el periódico chino Yuen, dado el libre comercio global y los vectores de viajes internacionales? ¿Existe un colonialismo monetario inverso a medida que los diferentes países crecen con la producción, la exportación y la influencia extranjera?

Bacterias sin fronteras / Dinero colonialista de Ken Rinaldo en el Laboratorio de Arte de Berlín. Fotografía de la curadora Regine Rapp.

Como estamos empezando a ver, China domina aún más la fabricación y distribución de bienes intercambiados con Estados Unidos y a nivel internacional; ¿cómo se ve afectado el equilibrio de la economía de intercambio microbiano?

Bacterias sin fronteras / Dinero colonialista de Ken Rinaldo en el Art Laboratory Berlin . Fotografía del curador Christian de Lutz.

Dado el bloqueo israelí de Gaza, ¿los billetes procedentes de Palestina, que tienen dificultades para realizar un libre intercambio, mostrarían un recuento reducido de microbios?

¿No revelarán ninguna frontera para sus culturas bacterianas mutuamente compartidas e históricamente vinculadas, o pueden explicarse las diferencias culturales en bacterias, hongos y esporas aislados y únicos basándose en límites monetarios?

Primer plano de bacterias sin fronteras / Dinero colonialista de Ken Rinaldo en el Laboratorio de Arte de Berlín. Fotografía de la curadora Regine Rapp.

¿Compartirá el dinero de Portugal más bacterias en común con el pasado colonialista de Portugal al colonizar Brasil? Si los microbios han coevolucionado con el dinero como vector desde la época colonial, ¿qué está desarrollando el microbioma colectivo del dinero a partir de los matrimonios entre continentes?

Primer plano de pesos colombianos y, debajo, de dólares estadounidenses de bacterias sin fronteras / Dinero colonialista, por Ken Rinaldo. Producido en Cultivamos Cultura, con la curaduría de Marta De Menezes.

¿El dinero procedente de Suiza (que esconde riqueza y poder a nivel internacional) revela “microbios de riqueza” frente al dinero de Brasil, una nación con gran riqueza material y una gran clase trabajadora, pero de un nivel socioeconómico diferente?

Bacterias sin fronteras / Efectivo colonialista de Ken Rinaldo en BioArts Lab School for the Visual Arts NY, Nueva York 2017, curada por Marta De Menezes

¿Pueden las bacterias crear señales de riqueza y estatus? ¿Qué microbios podríamos asociar con la riqueza y la clase? Los microbios no tienen fronteras y representan a los colonizadores originales de todos nosotros.

Primer plano de Bacterias sin Fronteras / Dinero Colonial de Ken Rinaldo. Producido en Cultivamos Cultura con curaduría de Marta De Menezes.

Los microbios del papel moneda no respetan el dinero ni las fronteras y viajan libremente, mejorando y al mismo tiempo desafiando el cuerpo humano colectivo, el microbioma, la constitución y las ecologías poscoloniales.

Primer plano de Bacterias sin Fronteras / Dinero Colonial de Ken Rinaldo. Producido en Cultivamos Cultura con curaduría de Marta De Menezes.

Bacterias sin fronteras / Dinero colonialista se produjo por primera vez en el laboratorio Cultivamos Cultura en 2017 durante una residencia invitada por Marta de Menezes y luego fue fotografiado, documentado, sellado o destruido.

Primer plano de Bacterias sin Fronteras / Dinero Colonial de Ken Rinaldo. Producido en Cultivamos Cultura con curaduría de Marta De Menezes.

Las obras preliminares fueron expuestas en Portugal y se encuentran en la colección permanente del patrimonio de Marta de Menezes y Luis Graca.

Se produjeron obras adicionales para unificar las otras cuatro ciudades en Columbus, Ohio, como impresiones digitales y se enviaron a Nueva York para su posterior viaje.

En 2020, Art Laboratory Berlin produjo 12 placas más para una exposición que se realizó de enero a marzo de 2020, comisariada por Regine Rapp y Christian de Lutz.

Gran parte de nuestro diálogo surgió de discusiones sobre no utilizar viajes internacionales para realizar la exposición, dados los problemas del calentamiento global y mi deseo de volar menos y reducir mi huella de carbono.

Franco suizo arriba y real brasileño abajo por Ken Rinaldo. La foto fue tomada por María Francisca de Abreu-Afonso. Producida en Cultivamos Cultura comisariada por Marta De Menezes.

Como parte de esta exposición, Regine Rapp y Christian de Lutz escribieron textos encantadores para la muestra en el Art Laboratory Berlin (enlace arriba), además de una entrevista sobre mis impresiones respecto a los viajes internacionales y el futuro de las exposiciones de arte. Puede encontrar la entrevista aquí: entrevista

Micrografía de Peso con crecimiento no identificado

Dado que 2019 marca el 30.º aniversario de la caída del Muro de Berlín, sería fantástico tener un billete antiguo de Berlín Oriental yuxtapuesto con la nueva moneda alemana unificada. También es admirable que Alemania haya aceptado a tantos refugiados y sea un buen ejemplo de vecino.

Sin embargo, recientemente Hito Steyerl reaccionó contra lo que ve como una complicidad “tácita” de Alemania con la ofensiva militar de Turquía en Siria, al no pronunciarse en contra de la guerra con el pueblo kurdo en el Cuarto Salón de Berlín.

Micrografía de Peso con crecimiento no identificado

El pacto sobre refugiados entre la UE y Turquía ha dejado a Europa vulnerable a la intimidación e impide sanciones contra Turquía, matando a los kurdos.

También veo aparecer olas pasadas en candidatos gubernamentales de extrema derecha; afortunadamente, muchos están siendo contenidos en Europa, como lo demuestra la reciente elección de candidatos de izquierda en Portugal.

Bacterias sin fronteras / Efectivo colonialista de Ken Rinaldo en BioArts Lab School for the Visual Arts NY , Nueva York 2017, curada por Marta De Menezes

Mientras Estados Unidos y otros países europeos avanzan hacia el fortalecimiento de sus fronteras, esta obra cuestiona y provoca esas tendencias y nuestra complicidad en no aceptar al “otro”, que somos nosotros, con los subtextos de la “pureza”.

Bacterias sin fronteras / Efectivo colonialista en el Centro de Artes Culturales de Columbus 2018, comisariada por Amanda Leigh Tirey

En cuanto a fronteras y tendencias colonialistas, Estados Unidos parece ser el rey y la reina de las disputas internacionales. Mantenemos múltiples guerras directas simultáneas, guerras oficialmente no declaradas, provocaciones de guerra con numerosos países y armamos a otros Estados-nación para alimentar nuestros complejos militares e industriales .

Lamentablemente, estos estados-nación y los matones políticos utilizan nuestras municiones para librar batallas, a menudo dejándome a mí y a

Borderless Bacteria / Colonialisst Cash en Mute Gallery Lisboa Portugal comisariada por Manuel Furtado dos Santos y Martha De Menezes 2017

Muchos en la población de Estados Unidos se sienten avergonzados de nuestra política exterior y de otras naciones que se encuentran en una etapa de ruina militar.

Reconozco nuestras oscuras propensiones fronterizas /bacterianas /colonialistas/ militares en el tiempo, incluso la supresión de nuestras poblaciones indígenas.

Bacterias sin fronteras / Efectivo colonialista en el Centro de Artes Culturales de Columbus por Ken Rinaldo, curada por Amanda Leigh Tirey

Es hora de que reconozcamos nuestra composición bacteriana colectiva multirracial en aras de la aceptación y la paz.

Peso mexicano arriba y dólar estadounidense abajo en proceso de crecimiento. Por Ken Rinaldo. La foto fue tomada por Maria Francisca de Abreu-Afonso. Primer plano de Bacterias sin Fronteras / Dinero Colonial por Ken Rinaldo. Producido en Cultivamos Cultura con curaduría de Marta De Menezes.

Laboratorio de BioArtes, Escuela de Artes Visuales, Nueva York, 2017, por Ken Rinaldo

BioArts Lab Escuela de Artes Visuales NY, Nueva York 2017. Curada por Marta De Menezes.

Guna Nahardjin y Adam Zaretsky en el BioArts Lab School for the Visual Arts NY, Nueva York 2017. Curada por Marta De Menezes.

Protocolo

1) Solicite placas Petri de bioensayo grandes de 224 x 224 MM

https://www.fishersci.com/shop/products/corning-245mm-square-bioassay-dishes-3/p-88159

2) Consigue dinero en la casa de cambio del aeropuerto. Busca dinero que haya estado en circulación y no se haya limpiado. No te preocupes por manipular dinero, ya que parece normal. Nuestro intercambio bacteriano forma parte de este proyecto y de nuestro microbioma y holobioma colectivos, más compartidos. Si es posible, conseguir dinero de países con problemas fronterizos y conflictos puede mostrar guerras más graves y menores en nuestra piel y cuerpo, ya que nuestros microbiomas reaccionan e interactúan con los microbios compartidos a nivel mundial que a menudo experimentamos al viajar.

3) Fuente de agar líquido con nutrientes como referencia. ¿Probablemente fuentes más cercanas en Berlín? https://www.sciencecompany.com/-P16230C2633.aspx?gclid=EAIaIQobChMI0bbO47fu4gIVAYvICh0X_gebEAYYBCABEgJ7oPD_BwE

4) Calentar el agar en el microondas hasta que esté líquido, pero sin que hierva. (Recordar retirar la tapa).

5) La profundidad del agar debe ser de 3-4 mm al verterlo en la placa. Después de 10 minutos de fraguado del agar, coloque dos billetes en cada ensayo sobre el agar líquido, equidistantes de los lados. Asegúrese de presionar los billetes contra el agar.

Utilice preferiblemente billetes y colores con figuras humanas para atraernos y comprender nuestra colonización por parte de estos microbios multiespecie y nuestra colonización de otros países/pueblos yuxtapuestos con nuestras monedas nacionales y deseos políticos.

6) Cierre los platos y colóquelos en un lugar húmedo, alejados de la luz solar directa, durante dos o tres semanas. Permita que el espacio húmedo y oscuro promueva el crecimiento de bacterias, hongos y virus. No los selle, ya que necesitan oxígeno para crecer.

7) Antes de exhibir, selle los bordes de las placas de Petri con cinta selladora transparente.
NOTA: Compré resina y también experimentaré usándola para sellar las obras. Si funciona, ¿podría aconsejarme cómo?

8) Se pueden montar en marcos de madera con los paneles visibles a ambos lados para permitir la iluminación, o colocarlos sobre mesas de luz, lo cual puede ser preferible. Mi experiencia al colocarlos de lado, en los marcos de madera colgantes, es que el agar se deslaminó de las placas de Petri, lo cual fue una grata sorpresa.

Me gustaron en mesas de luz con retroiluminación, y quizás esta sea nuestra mejor opción con la esperanza de poder usar un microscopio de video para exploración.

9) Si querías crear los marcos CNC, usé el contorno de la placa de Petri para definir el corte en madera contrachapada de 1,6 cm y usé soportes en L redondeados con tornillos roscados en un lado para sujetarlos. Puedo proporcionarte los archivos de Illustrator si prefieres hacerlo.

10) En caso afirmativo, utilice un monofilamento transparente y robusto para colgar. Prueba de 200 Kilogramos.

11) Coloque focos directos en ángulos de 45 grados para permitir la visualización de ambos lados de la moneda.

12) Ubicación: Evitar el sol directo, cerca de fuentes de calor o HVAC para mantener la humedad.

13) Se preferirían combinaciones de monedas para estimular las discusiones sobre las tensiones fronterizas actuales o las disputas comerciales.

Posibles mezclas de dinero.

Cualquiera de las relaciones colonialistas mencionadas anteriormente en este post.

El yuan chino en la cima y el dólar estadounidense en la parte inferior

Franco suizo arriba y real brasileño abajo

Peso mexicano arriba y dólar estadounidense abajo en proceso de crecimiento.

Yuan chino arriba y dólar estadounidense abajo.

Pesos colombianos arriba y dólar estadounidense abajo.

Libra esterlina arriba/euro abajo .

Lira turca y dinar kurdo mezclados con monedas alemanas.

Rusia en la cima / Unión Europea en el fondo

Francés/Gambia/Malí, Togo, Sudán, Gabón o Túnez

Moneda estadounidense/iraní

Moneda austriaca/húngara

Moneda alemana/ghanesa/kameron

Italia / Euro

Mezcla mexicana/estadounidense/o canadiense

Moneda de Corea del Norte/Corea del Sur

Moneda estadounidense/cubana

Moneda estadounidense/colombiana/guatemalteca

Real omaní / Dólar estadounidense

Hong Kong 20 / Yuan chino

EE. UU. / Emiratos Árabes Unidos / Siria

Moneda siria/rusa

Brasil / Estados Unidos

Moneda de Venezuela/EE.UU.

Egipto / EE.UU.

Pakistán / India

Exposiciones:

EL INSTITUTO DE ARTE DE CHICAGO Chicago, Illinois, 30 de agosto - 3 de diciembre de 2021 El Observatorio Terrestre exhibe tres obras de Borderless Bacteria; Colonialist Cash, invitadas y curadas por Giovanni Aloi y Andrew Yang .


ART LABORATORY BERLIN Berlín, Alemania 24 de enero - 7 de marzo de 2020
Borderless Bacteria / Colonialist Cash, invitado por los directores Christian De Lutz y Regine Rapp

EL CENTRO DE ARTES CULTURALES Columbus, Ohio 26 de septiembre de 2018
“ Hipótesis: arte inspirado en los muchos mundos de la ciencia ”, curada por Amandda Leigh Tirey , invita al estreno de Spider Haus Movies, Borderless Bacteria y Colonialist Cash and the Moss Gardens.

UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO, Rio de Janeiro, BRASIL, 2018
FACTT exhibe Borderless Bacteria; Efectivo colonialista ; Lisboa; proyecto de bioarte que une cuatro ciudades invitados por Marta De Menezes y Manuel Furtado dos Santos


MUTE GALLERY , Lisboa, Portugal, 23 de septiembre de 2017
FACTT exhibe Borderless Bacteria; Efectivo colonialista; Lisboa; proyecto de bioarte que une cuatro ciudades invitados porMarta De Menezesy Manuel Furtado dos Santos

ESCUELA DE ARTES VISUALES, Nueva York, NY, 29 de septiembre de 2017
FACTT exhibe Borderless Bacteria; Efectivo colonialista ; Lisboa; proyecto de bioarte que une cuatro ciudades invitados por Marta De Menezes y Manuel Furtado dos Santos

FACTT, EXPOSICIÓN DE BIO ARTE, Berlín, 6 de diciembre de 2017
Borderless Bacteria; Efectivo colonialista ; Lisboa; proyecto de bioarte que une cuatro ciudades invitados por Marta De Menezes y Manuel Furtado dos Santos

FESTIVAL DE ARTE NUEVO 17 , Lisboa, Portugal, 2017
Bacterias sin fronteras; Efectivo colonialista ; invitado y comisariado por Antonio Cerveira Pinto

MUSEU DE LA HISTORIA DE TIALPAN, Ciudad de México, 6 de octubre de 2018
FACTT exhibe Borderless Bacteria; Efectivo colonialista ; Lisboa; proyecto de bioarte que une cuatro ciudades invitados por Marta De Menezes y Manuel Furtado dos Santos

Un agradecimiento especial a Marta De Menezes y al Dr. Luis Graca por la invitación a producir estas nuevas obras y por apoyar la producción en Cultvamos Cultura en San Luis, Portugal.

Un agradecimiento especial a Regine Rapp y Christian De Lutz por invitar esta obra a Alemania para una exposición individual justo antes de que llegara la pandemia de 2020.

Gracias al Dr. Mario Ramírez , Líder de Grupo en iMM, Microbiólogo, por la información sobre las mejores formas de cultivar microbios en el dinero.

Gracias a Amy Youngs por sus maquetas de Photoshop de cómo se verá todo cuando termine de crecer.

Gracias a la artista Maria Francisca de Abreu-Afonso, quien está documentando estas obras en proceso en Portugal.

Gracias al Dr. Adam Zaretsky por su ayuda en la edición de una versión mucho anterior de este texto.

Una carrera en la creación de papel tradicional con marca de agua en claroscuro

por Massimo Leotardi, Maestro Grabador de Marcas de Agua

Actualmente vivo con mi esposa e hija inglesas en Warrington, Cheshire, donde trabajo como artista ecológico y contemporáneo profesional. Sin embargo, nací y crecí en Fabriano, en el centro de Italia, conocida como la «citta' della carta» (Ciudad del Papel), donde se fabrica papel desde el siglo XIII. Como todos sabemos, el papel se inventó en China, pero para 1260 ya había llegado al oeste, a través de Oriente Medio, hasta el puerto de Ancona, en la costa adriática italiana, y desde allí, 70 kilómetros tierra adentro, hasta mi ciudad natal, Fabriano, donde artesanos locales perfeccionaron el arte de fabricar papel de alta calidad a escala industrial. Los artistas del Renacimiento italiano consideraban el papel de Fabriano uno de los mejores del mercado y lo elegían para sus dibujos.

La marca de agua es la innovación que dio fama a Fabriano. La inserción de marcas de agua en el papel comenzó en el siglo XIII con rudimentarios diseños de filigrana que, según se cree, se utilizaban para identificar el trabajo de los papeleros, a quienes se les pagaba a destajo. Posteriormente, se convirtieron en indicadores del tamaño y el tipo de papel, actuando como las primeras marcas registradas. Con el tiempo, se desarrollaron sofisticadas marcas de agua de claroscuro (luz y sombra), que se convirtieron en una forma de arte por derecho propio, creando la ilusión de volumen tridimensional sobre la superficie plana del papel, ideal para el papel de seguridad.

Mi carrera en el grabado de filigrana comenzó en 1976 cuando me convertí en aprendiz del maestro grabador Luigi Filomena, quien había trabajado durante muchos años para Cartiere Miliani, la fábrica de papel más antigua y prestigiosa de Fabriano que aún se conserva, fundada en 1782. Los oficios de fabricación de papel, como el grabado o la fabricación de moldes, solían transmitirse de padre a hijo en Fabriano, pero el Sr. Filomena tenía tres hijas, ninguna de las cuales quería aprender la profesión de su padre.

Como el Sr. Filomena estaba deseoso de transmitir sus habilidades a la siguiente generación, estaba encantado de enseñarme, ya que tenía aptitud para el dibujo y estaba entusiasmado y ansioso por aprender. Trabajé para Cartiere Miliani en Fabriano en el departamento de fabricación de moldes durante 5 años antes de mudarme al Reino Unido en 1990 para unirme a Portals Limited (que ahora forma parte de De La Rue) como grabador de marca de agua en Overton Mill en Hampshire. En ese momento, Portals era el líder mundial en la producción de papel para billetes con marca de agua, produciendo billetes para más de 135 países. El diseño y grabado de marca de agua es un trabajo realmente fascinante y desafiante. Cuando me uní a Portals, la empresa aún producía papel con marca de agua de la manera tradicional, pero a mediados de los noventa, Portals inició la introducción de una imagen creada digitalmente en el proceso de marca de agua, lo que hizo que el proceso fuera más rápido y mucho más flexible. Desde mi jubilación hace cinco años y nuestra mudanza a Warrington, la ciudad natal de mi esposa, he dedicado mi atención al ecoarte y al arte contemporáneo, y nunca pensé que volvería a dedicarme al grabado en cera. Sin embargo, hace unos nueve meses, viejos amigos y antiguos compañeros de Cartiere Miliani me contactaron para ver si me interesaba trabajar con ellos en Carifac'arte, una fundación benéfica con sede en Fabriano. El objetivo de Carifac'arte es salvaguardar el legado artesanal de la fabricación tradicional de papel en Fabriano y transmitirlo a las generaciones futuras, a la vez que seguimos produciendo papel artesanal de alta calidad con marca de agua. Me encantó ofrecer mis servicios como maestro grabador en cera y como profesor para transmitir mis habilidades, como lo había hecho el Sr. Filomena conmigo.

Más recientemente he tenido el honor de ser llamado por el Museo de la Fábrica de Papel de Basilea, en Suiza, para colaborar con ellos en cursos para aprendices de grabadores.

El proceso tradicional de creación de una marca de agua en claroscuro es complejo y minucioso, y se divide en tres trabajos principales: en primer lugar, el del grabador de cera, en segundo lugar el del moldeador y, por último, el trabajo del fabricante de papel.

Grabado en cera

La obra del cliente para el grabado en cera puede ser una fotografía o una pintura. Generalmente, debe redibujarse, ya que el grabador debe tener en cuenta la naturaleza tridimensional del grabado; por eso, la mejor obra no siempre crea la mejor marca de agua: lo que a veces es aceptable a simple vista en una imagen 2D no funciona en la fabricación de papel. El grabador también debe asegurarse de que su obra se cree de tal manera que la malla metálica no se rompa al realizar el grabado. Por lo tanto, se trata más de una interpretación de la obra que de una réplica exacta. A continuación, se traza el boceto y el trazado se transfiere a una fina placa de cera coloreada semitranslúcida, comenzando así el lento proceso de grabado para realzar la imagen. El grabado en cera es básicamente lo opuesto a crear un dibujo en claroscuro: en lugar de añadir oscuridad como se haría en un dibujo, se crea la luz raspando lenta y suavemente la cera con herramientas de tallado de precisión.

Fabricación de moldes

Una vez finalizado el grabado, se somete a galvanoplastia. Primero, el fabricante de moldes recubre la cera con grafito (un buen conductor de electricidad), procurando no dañar los detalles finos del grabado. Luego, se conecta un alambre a la cera para permitir el paso de la corriente eléctrica. A continuación, se sumerge en un baño de solución de sulfato de cobre con un lingote de cobre y comienza el proceso de galvanoplastia, con la acumulación gradual de depósitos de cobre sobre la superficie de la cera recubierta de grafito.

Una vez alcanzado el espesor suficiente de la placa de cobre, se retira del baño. Esta placa de cobre será la matriz. Se aplica una fina capa de cera líquida sobre ella para aislar la superficie de la matriz del siguiente recubrimiento de cobre. Posteriormente, se recubre con grafito y se repite el proceso de galvanoplastia. Esta segunda placa tendrá el espesor real de la malla metálica utilizada en la fabricación de papel, que se prensará entre la matriz y la matriz. Se fabrica una tercera y última placa de cobre, que se convierte en la matriz, repitiendo el proceso de galvanoplastia sobre la segunda placa. La segunda placa intermedia se desecha.

Se vierte plomo fundido sobre la parte posterior del molde y la matriz para darles soporte y hacerlos menos frágiles. Sin embargo, el calor del plomo deforma el molde y la matriz de cobre, por lo que se aplanan con una prensa. Una vez que el molde y la matriz han recuperado su forma, comienza el proceso de estampado.

El repujado consiste en colocar una malla de alambre de bronce fosforoso entre el troquel y la matriz, que posteriormente se prensa. Si la malla se rompe, se retocan los detalles del grabado capturados en el troquel y la matriz con herramientas muy finas para ensancharlos ligeramente y dar a la malla un poco más de espacio. A continuación, se repite el proceso de repujado hasta que no haya roturas en la malla.

Una vez que el moldeador está satisfecho, el relieve final se fija a un marco de madera llamado barbada, con una segunda malla metálica posterior repujada colocada detrás para reforzarlo. A continuación, se añade una tercera malla metálica posterior a la barbada, con la forma de la imagen de la marca de agua recortada. Esto garantiza que las láminas de la barbada no dañen ni deformen la marca de agua al crear el papel. El refuerzo es importante para mantener la nitidez de las luces y las sombras. La profundidad de la barbada determina el gramaje del papel.

Fabricación de papel

Una vez completado el molde, el proceso final lo lleva a cabo el Maestro Papelero quien es responsable de crear la mezcla correcta para el papel: longitud de la fibra de algodón, color y cualquier otro aditivo.

En el caso del papel hecho a mano, el papelero sumerge la desbarbadora y el molde en la mezcla de papel en una cuba. Luego, extrae el molde de la cuba (en este punto, la formación del molde consiste en un 95 % de agua) y lo mueve lateral y transversalmente para filtrar el agua a través de la malla, dejando las fibras depositadas en el molde. El papel terminado será oscuro donde el molde se encuentra en una depresión y claro donde sobresale. Algo a lo que el papelero le cuesta acostumbrarse es el hecho de que siempre trabaja con una imagen especular de la marca de agua final; solo al voltear el papel al final se puede ver la imagen con la misma forma que la obra de arte.

El papel se desmolda y se prensa sobre un fieltro en forma de media luna para que el molde lo desprenda fácilmente. La pila de papel y fieltro se prensa para reducir el contenido de agua. Cada hoja se cuelga al aire para que se seque. Después, se puede aplicar una capa de cola animal para preservar el papel.

El largo y complejo proceso de creación de papel con marca de agua en claroscuro solo es posible cuando las tres artesanías tradicionales se unen en sinergia.

Fuente: https://www.papierhistoriker.ch/allgemein/a-career-in-the-creation-of-traditional-chiaroscuro-watermarked-paper/

Diseño de moneda: diseñando el producto más deseable

Por Julia May. Redactora independiente y consultora de marketing digital.

4 de junio de 2016

A medida que las tecnologías digitales se implantan más profundamente en el mundo, haciendo que cada vez más aspectos de la vida sean intangibles, es difícil imaginar un mundo sin billetes o papel moneda. En la dramática historia de nuestro mundo, el dinero se convirtió no solo en un objeto genérico de pago, sino también en un símbolo de las sociedades. Y como cualquier tarea compleja, el diseño de monedas ofrece valiosas lecciones para los diseñadores web. En este artículo, Julia May intentará formular algunas de estas lecciones y, por lo tanto, llamar la atención sobre la naturaleza inspiradora del papel moneda.

Hay mucho que aprender del diseño de billetes: centrarse en la accesibilidad, en lo que es más fácil, seguro y cómodo para los usuarios. Estos principios pueden dar lugar a diseños más creíbles y duraderos, incluyendo diseños web. ¿Cómo se mantiene la confianza en un conjunto de píxeles que representa a toda una marca? Piense en su proyecto como si fuera un billete.

A medida que las tecnologías digitales se implantan más profundamente en el mundo, haciendo cada vez más intangibles los aspectos de la vida, es difícil imaginar un mundo sin billetes o papel moneda. En la dramática historia de nuestro mundo, el dinero se convirtió no solo en un objeto genérico de pago, sino también en un símbolo de las sociedades.

Al combinar utilidad y exclusividad, la moneda es uno de los objetos más desafiantes de diseñar . Y como cualquier tarea compleja, el diseño de monedas ofrece valiosas lecciones para los diseñadores web. Este artículo intenta formular algunas de estas lecciones y, por lo tanto, llamar la atención sobre la naturaleza inspiradora del papel moneda.

Billetes chinos antiguos

La idea de usar papel como dinero es probablemente tan antigua como el papel mismo. La práctica de usar papel para transferir cartas de crédito a grandes distancias surgió en China alrededor del año 618 d. C. Los antiguos chinos, responsables no solo de ingeniosos conceptos, sino también de su ingeniosa descripción , denominaron a esta práctica fei-chien o «dinero volador».

Los billetes de papel más antiguos que se conservan se emitieron durante el reinado de la dinastía Ming, entre 1368 y 1399. El billete de 200 kwan de la dinastía Ming tiene un tamaño similar al de un documento legal. Se fabricó con papel reciclado de corteza de morera gris.

El billete de 200 kwan de la dinastía Ming tiene casi el tamaño de un documento legal.

Marco Polo quedó impresionado por la eficiencia del sistema monetario chino. Sin embargo, para el siglo XV, China casi había abandonado el papel moneda debido a la rápida inflación que provocaba. Pasaron muchos años antes de que el papel moneda apareciera en Europa y tres siglos antes de que fuera reconocido por todos.

Conclusión: La accesibilidad es importante.

Incluso con las limitadas herramientas y recursos de diseño de los antiguos chinos hace 14 siglos, los diseñadores de los primeros billetes prestaron atención a la accesibilidad ; en otras palabras, diseñaron los billetes para que fueran coherentes y accesibles (legibles) para el mayor número de personas posible. En particular, el billete de Kwan que se muestra arriba muestra dos tiras con 10 monedas en circulación en ese entonces. De esta manera, quienes no supieran leer podrían entender los billetes .

Esta representación gráfica del equivalente en efectivo, así como el código de denominación escrito y la descripción legal, están rodeados de complejos patrones, dragones y nubes, que realzan el atractivo visual y protegen contra la falsificación. Al respaldar claramente el contenido clave con gráficos, los antiguos billetes chinos se mantuvieron accesibles y atractivos a la vista.

Para nosotros, la accesibilidad significa que el contenido sea fácil de entender e interactuar tanto para personas con discapacidad como para quienes no la tienen (ya que es accesible por defecto). Un recordatorio obvio: al trabajar en la accesibilidad, asegúrese de que el contenido se pueda percibir, navegar e interactuar con él, independientemente de los estilos y la interacción utilizados para presentarlo.

Dólar estadounidense 

El dólar se convirtió en la moneda única de Estados Unidos a principios de la década de 1860, cuando el Tesoro estadounidense emitió billetes para financiar la Guerra Civil. El primer billete de dólar estadounidense parecía un certificado formal y mostraba el retrato de Salmon P. Chase.

Durante la Guerra Civil estadounidense, el reverso del billete de dólar se imprimió en verde, ya que este color se asociaba con la estabilidad y el crecimiento . Estos "billetes verdes" iniciaron la tradición de imprimir los billetes estadounidenses en verde. Esta paleta de colores tradicional de los billetes estadounidenses, dominada por el verde y el negro, combinada con la uniformidad de los tamaños, ha sido duramente criticada por su falta de accesibilidad, especialmente para personas con discapacidad visual.

 

Durante la Guerra Civil estadounidense, el reverso del billete de dólar se imprimió en verde porque el color estaba asociado con la estabilidad y el crecimiento.

Los billetes de la Serie Educativa de EE. UU. de 1896 se consideran uno de los diseños más bellos jamás creados para la moneda estadounidense. Sin embargo, el billete que se muestra arriba fue objeto de controversia debido a la clásica figura femenina que representa. Tras provocar la indignación de las esposas de los senadores, la serie fue abandonada.

Los billetes de la Serie Educativa estadounidense fueron objeto de controversia debido a la clásica figura femenina representada en ellos.

Para la década de 1930, todas las denominaciones de billetes estadounidenses tenían un aspecto prácticamente idéntico al actual. Durante el siglo XX, la moneda incorporó numerosas características, principalmente como parte de las medidas contra la falsificación.

Billete de 20 dólares de la Reserva Federal, 1928.

Los continuos ajustes y añadidos dieron como resultado un diseño bastante controvertido del dólar estadounidense , que fue muy criticado en los medios por su falta de estética y legibilidad. Por ejemplo, el conocido crítico de diseño Michael Bierut escribió en su artículo para la revista The Atlantic: «Cualquiera que intentara comprender nuestros valores nacionales se quedaría perplejo ante la jerga rococó victoriana y masónica que adorna un billete de dólar».

El billete de $100, en circulación desde octubre de 2013, es el último en incorporar una imagen actualizada y más funciones de accesibilidad . El nuevo "Benjamin" incorpora diversas características innovadoras antifalsificación, una de las cuales es un efecto complejo que se produce al exponer el billete directamente a la luz.

El billete actualizado de 100 USD

La innovación también fue evidente en el proceso de diseño del nuevo billete de $100 . En particular, el diseñador del nuevo billete, Brian Thompson, quería que la luz fuera un elemento integral del diseño. Al observarlo con atención, se puede detectar un sutil haz de luz que guía la vista a lo largo del anverso del billete, desde el 100 inferior izquierdo hasta el 100 superior derecho .

Aunque el retrato de Benjamin Franklin se ha utilizado en el billete de cien dólares desde 1914, el diseño de Brian Thompson es el primero en capturar facetas de Franklin más allá de los detalles faciales. Así, la pluma, el tintero y la escritura de la Declaración de Independencia recién añadidos nos recuerdan que Franklin fue uno de los redactores y firmantes de la Declaración.

La impresión calcográfica es una de las características que han dado a la moneda estadounidense su apariencia distintiva a lo largo de los años. El retrato de Benjamin Franklin en el billete de $100 desde 1996 fue creado por Joseph-Siffred Duplessis y grabado minuciosamente por Thomas Hipschen en 1992. Tras ese importante rediseño del billete en 1996, el retrato se amplió y se movió a la izquierda para que se desgastara menos al doblarse.

La impresión calcográfica es una de las características que han dado a la moneda estadounidense su apariencia distintiva a lo largo de los años.

En plena recesión estadounidense, en la primavera de 2009, Richard Smith inició el Proyecto de Redefinición del Dólar . Cualquiera podía presentar su idea para renovar la marca de la moneda estadounidense y así estimular la economía estadounidense. El proyecto tuvo sus detractores; sin embargo, muchos consideraron que rediseñar algo tan preciado como la moneda era una idea brillante. A día de hoy, el concurso no está activo, pero siguen llegando propuestas de entusiastas de todo el mundo.

Rediseño de la moneda estadounidense por Travis Purrington.

Concepto de diseño de moneda estadounidense por Mucho.

Conclusión: rediseñe con inteligencia.

La historia de la moneda estadounidense demuestra que rediseñar puede ser más difícil que diseñar desde cero, especialmente para objetos de uso generalizado. El temor a que un nuevo diseño sea menos efectivo que el ya establecido suele tentar a los propietarios de productos y diseñadores a optar por la vía de retocar, modificar y modificar, evitando cambios importantes. Si bien esto puede parecer una forma más segura de actualizar algo, puede conllevar una pérdida de accesibilidad y usabilidad (por ejemplo, un billete de $5 se confunde fácilmente con uno de $10 por ser del mismo tamaño) y debilitar los puntos fuertes del diseño original.

Sin embargo, la reciente renovación del billete de 100 dólares es un ejemplo de equilibrio entre tradición e innovación, dando como resultado un diseño contemporáneo pero con sensibilidad histórica. A continuación, se presentan un par de sugerencias para un proyecto de rediseño:Los elementos grabados han estado presentes en la moneda estadounidense desde los primeros billetes de dólar. Podemos determinar qué elementos de su sitio web son responsables de su aspecto distintivo y trasladarlos al nuevo diseño.

El nuevo billete de 100 dólares cuenta una historia. ¿A quién o qué representa tu sitio web? ¿Qué hace especial a esta causa, persona o marca? Podemos usar elementos visuales narrativos para que el nuevo diseño conecte emocionalmente con los usuarios.

Dinero de emergencia

El término alemán notgeld , o "dinero de emergencia", se refiere a una forma de moneda emitida por un organismo distinto de un banco central. El ejemplo más evidente de notgeld es el papel moneda que se imprimió en Alemania durante el período de hiperinflación posterior a la Primera Guerra Mundial . Durante este período, se emitieron más de 36.000 tipos de billetes en más de 3.500 empresas, pueblos y ciudades. El notgeld trascendió los simples billetes y se convirtió en una poderosa fuerza para animar a una sociedad desesperada.

Aunque la mayoría de los notgeld tenían muy poco valor monetario intrínseco (los billetes de papel se imprimían casi todas las noches en todas las zonas), la cuasimoneda jugó un papel enorme en la cultura visual y la historia de Alemania.

El *notgeld* jugó un papel enorme en la cultura visual y la historia de Alemania.

El diseño de la mayoría de los notgeld se basaba en temas históricos e imágenes heráldicas, ofreciendo a un país derrotado la oportunidad de encontrar consuelo en un pasado glorioso. Algunas series de notgeld , como la creada por Herbert Bayer , incorporaban una estética minimalista y modernista, invitando a la gente a pensar en un futuro mejor, en lugar de evocar el pasado.

En ese período inestable, el notgeld se convirtió en un medio de expresión para artistas y diseñadores contemporáneos; por lo tanto, rápidamente se convirtió en un objetivo para los coleccionistas más que en moneda propiamente dicha. Otra razón para algunos de los intrincados diseños se relaciona con las finanzas: si una letra se conservaba como objeto de colección, la deuda no tenía que pagarse.

Notgeld es una mina de oro para los entusiastas de la tipografía . Muchos de los diseños, como el de arriba, creado por Wenzel Hablik, eran puramente tipográficos. Provenían de diversos movimientos artísticos que surgieron o evolucionaron en esa época, como el expresionismo, el dadaísmo, la nueva objetividad y el modernismo.

*Notgeld* es una mina de oro para los entusiastas de la tipografía.

La colección más grande de billetes de notgeld en línea se puede encontrar en la cuenta de Flickr de Miguel Oks , cuyo abuelo alemán comenzó a coleccionar esta moneda en la década de 1930.

Conclusión: Las imágenes ruidosas llaman la atención (¡obvio!)

Como vehículo para algunos movimientos artísticos visuales audaces y expresivos, el notgeld también cobró mayor eficacia en su propósito original. Los emisores de esta moneda obtenían ingresos adicionales al venderla directamente a coleccionistas a precios superiores a su valor nominal.

Se puede lograr una apariencia impactante y atractiva modificando los colores, el contraste y los degradados, así como usando elementos ornamentales. Asegúrate de que tus elementos visuales no sean recargados, que tengan un buen rendimiento y que realmente llamen la atención.

Euro 

En febrero de 1996, el Instituto Monetario Europeo (IME) convocó un concurso para el diseño de los billetes de euro. El euro planteaba un serio reto para los diseñadores, ya que debía ser una moneda multinacional; por lo tanto, debía evitarse cualquier sesgo. Y, al igual que cualquier billete nacional, los billetes de euro debían ser fáciles de reconocer, seguros contra la falsificación y estéticamente atractivos, además de accesibles para personas con discapacidad visual.

Tras un concurso de siete meses, el consejo del EMI eligió al ganador: una serie diseñada por el austriaco Robert Kalina. El diseño ganador se basó en las épocas y estilos de Europa e incluyó ventanas, portales y puentes, cada uno representando un período de la historia europea.

Billete de 50€ (anverso) de la serie diseñada por Robert Kalina.

A partir de mayo de 2013, se lanzó una nueva serie de billetes de euro. El diseño de esta serie "Europa" sigue la temática de "épocas y estilos" de la serie original. Los nuevos billetes, diseñados por Reinhold Gerstetter, con sede en Berlín, presentan una imagen renovada e incluyen diversas mejoras de seguridad.

El nuevo billete de 20€ de la serie Europa.

El proceso de diseño de ambas series de billetes de euro incluyó múltiples estudios para garantizar que la moneda se arraigara en la Europa multinacional y multicultural . Un análisis exhaustivo de los usuarios finales permitió a los diseñadores de la moneda de la UE alcanzar otro objetivo importante.

Aunque el diseño del euro no es el más colorido y tal vez no incorpora ninguna idea extraordinaria, logra un excelente trabajo al equilibrar la utilidad de un objeto cotidiano y la singularidad de este símbolo social.

El tamaño de una billetera es solo uno de los cientos de aspectos que los bancos centrales y los diseñadores de monedas estudian al diseñar billetes. Según una encuesta realizada por el banco central neerlandés en 2004, el 94 % de los encuestados consideró que la altura del billete de 20 € (72 milímetros) era "exactamente la adecuada".

El tamaño de una billetera es sólo uno de los cientos de aspectos que los bancos centrales y los diseñadores de monedas estudian al diseñar billetes.

Estos billetes de euro con forma de retrato nunca se emitieron.

¿Te has preguntado alguna vez por qué los billetes usan retratos? Algunos estudios demuestran que las personas confían más en un billete con rostro humano . Este principio también podría aplicarse a las páginas "Acerca de", que muestran fotos de personas reales y generan más confianza que las páginas con solo texto.

Conclusión: El enfoque del diseño universal.

Al presentar un mensaje cultural y político igualmente aceptable para todos los ciudadanos europeos, además de incorporar diversas características de accesibilidad, el euro constituye un buen ejemplo de diseño universal. El diseño universal se define como la accesibilidad y la usabilidad máximas, de la manera más sencilla y en la mayor variedad de situaciones posibles.

Si bien la universalidad se espera por defecto en las monedas multinacionales, no es necesario trabajar en un proyecto de la magnitud del euro para aplicar este principio . Ya sea que trabajes en una red social, un sitio web corporativo o un sitio web personal, los principios del diseño universal pueden ayudarte a que un concepto de diseño sea más completo y, por lo tanto, lo más accesible y usable posible. Aquí tienes algunas pautas a seguir :Asegúrese de que los medios de uso sean los mismos para todos los usuarios: iguales cuando sea posible, suficientes cuando no.

Haga que el diseño sea lo más atractivo para la mayor cantidad de usuarios posible.

Organice el contenido y los elementos de diseño de una manera que sea coherente con las expectativas del usuario, que resalte la información más importante, que se adapte a diferentes habilidades de alfabetización y lenguaje, que elimine la complejidad innecesaria y que facilite dejar comentarios en cualquier momento durante la interacción del usuario con el sitio web.

Franco suizo 

Suiza evoca tres imágenes principales en la mente de la mayoría de las personas: queso, chocolate y bancos. Por lo tanto, sería una lástima que los suizos no tuvieran una moneda que celebrara al menos uno de estos símbolos nacionales. La moneda suiza, obviamente, ha sido diseñada con especial cuidado y atención al detalle, como si cada billete fuera una obra de arte con números y etiquetas. El franco suizo resultante cumple con las altas expectativas de los usuarios, no solo siendo el billete más seguro del mundo, sino también ofreciendo una experiencia estética única.

Se han impreso ocho series de billetes de francos suizos desde 1907. Cada serie utiliza un tamaño y una paleta de colores diferentes para facilitar su uso. Con cada nuevo lanzamiento, los francos presentan diseños, tipografías y paletas de colores más elaborados. La octava serie, en circulación desde 1995, alcanza un nuevo nivel con su audaz diseño.

La evolución del billete de 100 francos, anverso.

La actual serie de billetes de francos suizos fue diseñada por Jörg Zintzmeyer y gira en torno al arte, presentando motivos de artistas suizos como Alberto Giacometti y Le Corbusier.

La serie actual de billetes de francos suizos fue diseñada por Jörg Zintzmeyer.

Con su octava serie de billetes de francos, Suiza ha reintroducido el formato vertical para el diseño de sus billetes , un formato adoptado posteriormente por varios países, entre ellos México, Colombia ©, Bermudas (D), Venezuela y Nicaragua. ¿Te imaginabas un euro con un diseño vertical y un unicornio (B)?

Con su octava serie de billetes de franco, Suiza ha reintroducido un formato vertical para el diseño de billetes.

En 2005, el diseñador Manuel Krebs, residente en Zúrich, ganó un concurso organizado por el Banco Nacional Suizo para guiar el diseño de la novena serie de billetes. Fue un intento revolucionario de mejorar el factor humano en el diseño de billetes incorporando la emoción . Sin embargo, el diseño ganador, que incluye imágenes de células sanguíneas y embriones, recibió duras críticas del público.

El controvertido billete de franco de Manuel Krebs.

Por lo tanto, el Banco Nacional Suizo optó por el diseño que obtuvo el segundo puesto, obra de Manuela Pfrunder. La serie está programada para emitirse en 2015, con la promesa de que las denominaciones y la paleta de colores se mantendrán iguales.

Diseño del billete de franco suizo por Manuela Pfrunder.

El franco suizo parece ser un tema de interés no solo para los numismáticos, sino también para los fans de Expediente X. Por ejemplo, existe la teoría de que el misterioso Planeta X o Nibiru aparece representado en el billete de 10 francos de 1981.

Existe una teoría que sostiene que el misterioso Planeta X o Nibiru está representado en el billete de 10 francos de 1981.

Debemos arriesgarnos a ser creativos con nuestros diseños, apoyándonos en elementos y técnicas que demuestren su eficacia a lo largo del tiempo.

Conclusión: Prestar atención a la orientación.

El billete de franco suizo con orientación vertical revivió la moda del formato vertical hace 20 años. Dado que este formato es más ergonómico para introducir los billetes en las terminales de pago y que otras investigaciones demuestran que las personas tienden a manipularlos verticalmente en lugar de horizontalmente, es probable que esta orientación se imponga en el diseño monetario en los próximos años.

Los diseñadores de billetes también se preocupan por la adaptabilidad. Un concepto que se está considerando en el mundo monetario es que una cara del billete sea horizontal, optimizada para la billetera, y la otra vertical , para un uso rápido con un terminal de billetes. Un billete con un concepto similar se emitió en 1981 en Suiza: el billete de 10 francos mencionado anteriormente. Al diseñar la orientación de su sitio web, considere la prioridad del contenido en todos los dispositivos. La atención que los bancos centrales prestan a la orientación indica su importancia para la experiencia del usuario.

Al diseñar la orientación de su sitio web, tenga en cuenta la prioridad del contenido y el dispositivo en el que aparecerá el contenido.

Además, en ese cambio entre posiciones verticales y horizontales, ofrece a los usuarios más maneras de procesar tu contenido. Por ejemplo, datos adicionales o un contexto diferente de los mismos datos podrían mejorar la interacción.

Corona noruega

En octubre de 2014, Norges Bank (el banco central de Noruega) anunció los temas de diseño de su nueva serie de billetes. De las ocho propuestas presentadas en la ronda final del concurso, el jurado seleccionó dos. Los anversos de los nuevos billetes se basarán en conceptos de la firma Metric System, mientras que los diseños de los reversos fueron realizados por Snøhetta Design.

La serie actual de la corona noruega.

Uno de los principales objetivos de los participantes del concurso fue reforzar la seguridad de la moneda noruega . Por ello, los diseñadores tuvieron que incorporar numerosas medidas antifalsificación en sus conceptos.

El anverso y el reverso del nuevo billete de 100 coronas propuesto por Metric System y Snøhetta Design.

Los diseñadores solo podían trabajar con un tema: el mar . Con hermosas imágenes de barcos, peces, un faro y gente descansando junto al mar, el diseño de Metric System otorga a los nuevos billetes de corona un aspecto clásico. Resulta un complemento sorprendentemente elegante para los patrones abstractos y pixelados de Snøhetta, que representan el mar y el viento.

Concepto de diseño de Snøhetta Design.

Entre las características interesantes del nuevo billete noruego, la impresión arcoíris parece haber cobrado nueva vida gracias a esta corona. La impresión arcoíris, que consiste en una gradación controlada de color, era un elemento típico del diseño de billetes creado mediante imprentas especiales. Junto con los guillochés , solía ser una de las características de seguridad más sólidas de los billetes. Sin embargo, la técnica perdió terreno con el desarrollo de otros métodos de impresión, como las trampas de pantalla y de escaneo.

Los colores de la nueva corona se adaptan para combinarse de un billete a otro, símbolo de la costa noruega.

El billete rediseñado de Noruega es ingenioso en muchos sentidos. Por ejemplo, su impresionante capacidad de conexión, desde el puente entre el pasado y el presente que crea el reverso con mosaico de píxeles, hasta la perfecta fusión de lo clásico y lo vanguardista que logra la combinación de motivos, y su revolucionaria nueva imagen que comunica los valores del país tanto a los ciudadanos como al mundo.

Conclusión: Acepte las limitaciones.

Como cualquier diseño de billete, el proyecto Krone presentó muchas limitaciones. «Uno siente que es un poco difícil idear y ser creativo cuando se tienen unas directrices y una dirección tan estrictas», declaró Martin Gran, socio de Snøhetta Oslo, a Co.Design . Sin embargo, dado el resultado, los diseñadores lograron convertir esas limitaciones en activos creativos.

Al abordar un proyecto con un enfoque estricto, considere las limitaciones como pautas, no como barreras. Las limitaciones le obligan a ser creativo y a explorar soluciones interesantes dentro de las limitaciones dadas. Dividir una especificación compleja en una lista de desafíos específicos y aceptarlos puede mantener su mente abierta a la innovación.

Aprendiendo del diseño de divisas

En términos de diseño visual, la moneda es mucho más que enmarcar el retrato de una personalidad famosa y añadirle unas cuantas marcas de agua. La perfecta combinación de utilidad y creatividad es lo que hace que los billetes sean tan codiciados tanto por consumidores como por coleccionistas.

Encontrar este equilibrio de elementos visuales también es una buena práctica para nosotros. ¿Estás estancado en tu proyecto de diseño o simplemente buscas un nuevo reto?

Piensa en tu proyecto como un billete. El principal reto del diseñador de billetes es mantener la confianza en una hoja de papel cuyo poder adquisitivo es significativamente mayor que su coste de producción. El diseño web no es tan diferente. ¿Cómo se mantiene la confianza en un conjunto de píxeles que representan a una gran corporación, a un emprendedor con talento o a tu propia marca personal?

Para resumir, aquí hay lecciones que podemos aprender de los diseñadores de billetes:

• La accesibilidad es importante. Incluso en el siglo XIV, el papel moneda se diseñó para que fuera comprensible para personas con diferentes capacidades. Es fundamental que la web funcione para todas las personas, independientemente de su condición física o mental, idioma, ubicación o dispositivo.
• Rediseñar con inteligencia. El billete de dólar estadounidense ha experimentado varios rediseños que nos llaman la atención sobre la importancia de equilibrar la familiaridad y la innovación.
• Las imágenes impactantes llaman la atención. Los Notgeld , concebidos para ser efímeros, se convirtieron en obras de arte perdurables gracias a sus impresionantes ilustraciones. Al revisar los gráficos de su sitio web para que sean más impactantes, el diseño captará la atención del visitante de forma más efectiva.
• Considere un diseño universal. Diseñado para representar los valores de la multinacional Unión Europea, el billete de euro es una buena referencia para los diseñadores que buscan crear productos más sencillos, seguros y cómodos para todos los usuarios.
• Preste atención a la orientación. El franco suizo marcó la tendencia de la orientación vertical en los billetes. La orientación es un factor importante para crear diseños usables y accesibles.
• Acepte las restricciones. Como cualquier diseño de billete, la nueva corona noruega nació de estrictas restricciones. Sin embargo, demuestra que considerar las restricciones como pautas puede ser eficaz para crear soluciones hermosas y excepcionales.

Intenta incorporar estos principios en tu trabajo para crear diseños más creíbles y duraderos. De lo contrario, al menos te servirán de ejercicio mientras diseñas esos castillos de píxeles.

Fuente: https://www.smashingmagazine.com/2016/01/learn-from-the-history-of-banknote-design-most-desirable-product/