Los superdólares explicados

 Fuente: https://www.youtube.com/watch?v=uwXYI-ABsUw

Véase más información en:
https://seguridaddocumental.blogspot.com/2023/06/el-superdolar.html

Test para evaluar la performance del billete

Evaluar la durabilidad de un billete es fundamental para los bancos centrales, ya que un papel moneda resistente reduce los costos de emisión y mejora la seguridad y, además, está comprobado que un billete deteriorado es más difícil de autenticar.

Las pruebas de laboratorio simulan años de circulación intensa en apenas unos días o semanas. Estas son las principales evaluaciones técnicas que realizan los laboratorios de los bancos centrales:

1. Pruebas de resistencia mecánica
Estas miden qué tanto castigo físico puede soportar el sustrato (ya sea algodón, polímero o híbrido) antes de romperse o deformarse.

• Resistencia al doblez: es una de las pruebas más críticas. Una máquina dobla el billete repetidamente hacia adelante y hacia atrás bajo una tensión específica hasta que el papel se quiebra. Se utiliza generalmente el Instrumento Schopper, que aplica una tensión constante mientras dobla el billete 180° en ambas direcciones. El estándar ISO 5626 define los métodos para determinar la resistencia al plegado. Un billete de alta calidad suele superar los 2,500 a 5,000 dobles dobleces antes de mostrar una ruptura en la fibra.
• Resistencia al rasgado: mide la fuerza necesaria para continuar un corte ya iniciado en el borde del billete.
• Resistencia a la tracción: evalúa cuánta fuerza de estiramiento puede soportar el billete antes de romperse.

2. Pruebas de resistencia química y humedad
Los billetes están expuestos accidentalmente a sustancias domésticas y condiciones climáticas extremas.

• Inmersión en solventes: se sumergen los billetes en gasolina, alcohol, acetona y ácidos suaves para asegurar que las tintas no se corran ni el sustrato se degrade.
• Resistencia al lavado: simula el olvido de un billete dentro de un pantalón en la lavadora. Se prueba la resistencia al agua caliente, detergentes y la agitación mecánica.
• Prueba de sudor artificial: se aplica una solución química que imita el pH del sudor humano para verificar que la acidez de la piel no decolore las tintas con el uso prolongado.

3. Pruebas de desgaste de superficie y suciedad
La "suciedad" es la principal causa por la que un billete es retirado de circulación.

• Prueba de arrugamiento: el billete se somete a ciclos de arrugamiento y aplanamiento mecánico. Esto evalúa si la tinta se desprende de las crestas de las arrugas (un defecto conocido como flaking).
• Resistencia a la abrasión: se frota la superficie del billete con materiales abrasivos para ver cuánto tardan en desaparecer los elementos de seguridad o las tintas principales.  
• Prueba del tambor: los billetes se introducen en un tambor con una mezcla estandarizada de arena, grasa de lana (lanolina) y carbón activado. 
• Prueba de suciedad acelerada: se coloca el billete en un tambor con una mezcla de arena, grasa sintética y partículas de carbón para medir qué tan rápido pierde su brillo y reflectancia original. El BEP (Bureau of Engraving and Printing) de EE.UU. utiliza el Frick Test para medir cómo el papel moneda resiste la absorción de aceites humanos y suciedad ambiental.

4. Pruebas de estabilidad de color

• Resistencia a la luz: se exponen los billetes a una luz UV intensa durante periodos prolongados para garantizar que los colores no se desvanezcan prematuramente bajo la luz solar.

Diferencias según el sustrato

Es importante notar que los parámetros varían según el material. En el papel de algodón se enfoca más en la resistencia al doblez y la absorción de humedad. En el polímero, en la resistencia al rasgado (una vez que se inicia un corte, el polímero tiende a fallar rápido) y la adherencia de la tinta sobre la superficie plástica.

Un caso real: un billete de prueba circulando en las calles

 Fuente: https://www.polymernotes.com/en/news/a-newly-discovered-polymer-test-note-from-brazil.html

A principios de 1997, el Banco Central do Brasil (BCB), el banco central de Brasil, inició un proyecto de evaluación interna para convertir potencialmente sus billetes de papel en billetes de polímero.

La serie en consideración era la primera familia de billetes de papel del real brasileño, que se había emitido en julio de 1994 y estaba en circulación en ese momento.

Con base en este interés, la Casa da Moeda do Brasil (CMB), la imprenta oficial de Brasil, se encargó de estudiar y evaluar los billetes de polímero y los procesos necesarios para su impresión. La fase de evaluación comenzó con la adquisición de un sustrato de polímero. Entre 1997 y 1998, Securency International Pty Ltd. (Securency), el único proveedor mundial de dicho sustrato en aquel momento, suministró a la CMB láminas del sustrato de polímero Guardian™. (Nota: Securency era una empresa australiana fundada en 1996 como una empresa conjunta al 50% entre el Banco de la Reserva de Australia y UCB Films, un conglomerado belga que fabricaba películas de polímero. Securency es ahora CCL Secure y UCB Films es ahora Innovia Films, una división de CCL Industries).

Se enviaron a Brasil láminas de polímero Guardian™. Estas láminas fueron opacificadas (con una capa blanca lista para imprimir aplicada sobre la película de polímero transparente) y contenían la marca de agua Securency (denominada correctamente "imagen transparente" en sustratos de polímero) en la capa opacificante blanca. El CMB realizó varias pruebas de impresión utilizando las placas originales para el diseño del billete de papel de 10 reales de la primera familia de reales brasileños y las láminas de película Guardian™ adquiridas.

Se imprimieron dos variedades diferentes:

⦁ Variedad #1 (1997): Contiene las firmas de Pedro Sampaio Malan (Ministro de Finanzas) y Gustavo Jorge Laboissière Loyola (Presidente del Banco Central en 1997): Ver Figura 1.

⦁ Variedad #2 (1998): Contiene las firmas de Pedro Sampaio Malan (Ministro de Finanzas) y Gustavo Henrique de Barroso Franco (Presidente del Banco Central en 1998): Ver Figura 2.

Los números de catálogo de los billetes de papel equivalentes de la Variedad n.º 1 son SCWPM 245Aa, BNB B867i y C289. Los billetes de papel equivalentes se emitieron con el prefijo A y el sufijo C. Los billetes de prueba de polímero se prepararon con el prefijo A y el sufijo A, con el (nuevo) número de catálogo BNB B867is2.

Los números de catálogo del billete de papel equivalente de la Variedad n.º 2 son SCWPM 245Ab, BNB B867j y C290. Los billetes de papel equivalentes se emitieron con el prefijo A y el sufijo C. Los billetes de prueba de polímero se prepararon con el prefijo A y el sufijo A, número de catálogo (nuevo) BNB B867js.

Los billetes de polímero resultantes eran idénticos a los billetes de papel originales, pero impresos sobre el sustrato de polímero Guardian™ y sin hilo magnético de seguridad, la marca de agua relacionada con Brasil (la bandera de Brasil) ni las fibras coloreadas/luminiscentes. Se reprodujeron las demás nueve características de seguridad del billete de papel original: (a) impresión calcográfica; (b) fondo especial; (c) microimpresión; (d) impresión coincidente (formación de una imagen completa entre las impresiones del anverso y el reverso); (e) numeración de serie (A0000000000A); (f) imagen latente; (g) marcas táctiles; (h) firmas; e (i) líneas multidireccionales.

Ver Figura 3: Características de seguridad del billete de prueba de polímero de 10 reales

⦁ Impresión calcográfica (a) – Las imágenes de la República y del guacamayo, las leyendas "BANCO CENTRAL DO BRASIL" y "DEZ REAIS", la franja que contiene la palabra "REAIS" y los números que indican la denominación del billete (10) están grabados en relieve y se pueden palpar con los dedos.

⦁ Fondo especial (b) – Formado por líneas rectas y sinuosas, extremadamente finas, que dan color a todo el billete.

⦁ Microimpresión (c) – Al utilizar una lupa se puede observar la presencia de letras muy pequeñas “B” y “C” en la franja de luz junto a la efigie (anverso) y en el interior del número 10 (anverso y reverso).

⦁ Impresión coincidente (d) – Mirando el billete a contraluz, el diseño del escudo nacional impreso en el anverso del billete coincide exactamente con el diseño complementario que se encuentra en el reverso del billete.

⦁ Numeración de serie (e): Son las letras y números que identifican de forma única a cada billete. Los billetes emitidos no pueden tener el mismo número.

⦁ Imagen latente (f) – Mirando el anverso desde el ángulo inferior izquierdo, colocándolo a la altura de los ojos en posición horizontal bajo una luz natural intensa, son visibles las letras “B” y “C” (que representan al Banco Central).

⦁ Marcas táctiles (g): Marcas impresas en relieve para ayudar a las personas con discapacidad visual a identificar un billete. Cada billete tiene sus propias marcas táctiles. El billete de 10 reales tiene dos elipses dispuestas horizontalmente a modo de marca táctil.

⦁ Firmas (h) – Cada billete lleva dos firmas: la del Ministro de Hacienda y la del Presidente del Banco Central de Brasil. Estas firmas confieren al billete brasileño su valor de curso legal.

⦁ Líneas multidireccionales (i): Líneas rectas y paralelas, extremadamente finas y muy próximas entre sí, dan la ilusión de una impresión ininterrumpida en un área específica. Cubren casi todo el billete, pero son más visibles en el lado izquierdo del reverso (una zona menos impresa), donde se encuentra la marca de agua. En el reverso, líneas verticales dentro de líneas horizontales crean letras de 8 mm de alto que forman la palabra "FALSA". Esta medida de seguridad impide la reproducción por fotocopiadoras, que copian utilizando solo una dirección de la luz y el resultado de la reproducción genera la palabra visible "FALSA".

Durante la impresión, siempre hay notas que no son perfectas. Es necesario configurar y poner en marcha las máquinas, y hay paradas y ajustes durante el proceso. Además, ocurren problemas después de la impresión, por ejemplo, en la forma en que se manejan y procesan las hojas y las notas. Probablemente, por una o varias de las razones mencionadas anteriormente, las notas impresas para la Variedad n.° 2 (firmas de Pedro S. Malan / Gustavo HB Franco) presentan problemas de tinta corrida, como se puede observar en la Figura 2.

Además, para garantizar que estos billetes de prueba no se malinterpretaran como billetes de curso legal, se sobreimprimieron con SEM VALOR ("sin valor") en tinta negra en el anverso. Como ya se mencionó, todos los billetes llevan el logotipo de Securency en la capa opacificante blanca de la película de polímero.

Ver Figura 4: Logotipo de seguridad en el desplazamiento de la película de polímero

Cabe destacar que, dado que se utilizaron las placas originales del billete de papel de 10 reales en esta prueba, y debido a las diferentes tasas de absorción de tinta en el papel y el sustrato de polímero (mayor tasa de absorción en los sustratos de papel), los relieves son mucho más intensos en el billete de prueba de polímero de 10 reales. Además, brilla más que su equivalente en papel.

Estas pruebas de impresión fueron realizadas por el BCB con el objetivo de emitir billetes de polímero para uso público. Las pruebas iniciales fueron exitosas y el BCB decidió convertir todos los billetes en circulación a polímero (Guardian™). Sin embargo, la empresa fabricante de papel para billetes supuestamente ejerció una enorme presión política sobre el BCB. El BCB cedió a la presión política y revocó su decisión.

Las pruebas del billete de guacamayo de polímero de 10 reales, fabricado en 1997/1998, fueron mantenidas confidencialmente por el BCB y el CMB, y toda la producción de estos billetes de prueba de polímero debería haber sido destruida. Una pequeña cantidad se salvó. A finales de 2023, unos 25 años después, esta pequeña cantidad apareció en el mercado numismático. No se han conservado más de doscientos billetes, de los cuales aproximadamente el 75 % son de la Variedad n.º 1 y el 25 % de la Variedad n.º 2.

Estos billetes de prueba son artículos escasos y muy deseables tanto para los coleccionistas de billetes brasileños como para los de polímero.

Investigado y escrito por Miguel Singer y Ruy André Peretti

Lino + algodón y el problema los nuevos vaqueros

La superioridad del papel moneda sobre el papel de oficina convencional reside en su origen vegetal. Mientras que el papel común proviene de la pulpa de madera, los billetes de alta gama utilizan fibras de trapo, compuestas en un 90% por celulosa. Esta sustancia es el polímero natural más abundante de la Tierra y funciona como una armadura molecular: sus largas cadenas de glucosa se entrelazan mediante enlaces de hidrógeno, creando una barrera densa que permite que el billete se moje sin deshacerse.

A diferencia del papel de madera, que contiene impurezas que lo vuelven quebradizo y amarillento con el tiempo, las fibras de algodón y lino conservan su flexibilidad y blancura durante siglos.

El blend de lino y algodón para conformar el papel de los dólares estadounidenses es una de las características más distintivas de esa moneda. 

Desde siempre, Crane & Co ha suministrado el soporte papel para la impresión de los dólares, aunque la proporción de las fibras ha cambiado bastante. En un principio la fórmula era 75% lino + 25% algodón; luego, con la escasez de lino durante la Segunda Guerra Mundial, la proporción viró a un 50 % y 50%, y actualmente el BEP informa que se emplea un 25% de lino  + 75% de algodón, aunque la industria "comenta" que se incluye una gran proporción de fibras sintéticas que están menguando la proporción del lino en el substrato. 

La evolución de esta receta ha sido marcada por la necesidad técnica y la escasez. El cambio del 75% al 25% de lino actual fue solo por ahorro, sino también para facilitar la "impresión en seco", una técnica moderna que requiere que el papel tenga un comportamiento específico bajo presión. Además, para combatir la falsificación, se introdujeron innovaciones como hilos de seda de colores distribuidos al azar, un elemento de seguridad que aún hoy podemos observar bajo el microscopio.

La siguiente tabla detalla las características principales de estas fibras:

Actualmente, el auge de los tejidos elásticos y los skinny jeans representa un desafío para fabricantes como Crane, ya que el Spandex presente en los sobrantes de las mezclilla es casi imposible de eliminar y debilita la estructura del papel. Por ello, hoy en día el algodón se obtiene directamente de las hilanderías para garantizar una pureza absoluta, libre de aditivos sintéticos que podrían comprometer la integridad de la moneda nacional.

Fuentes: 
BEP y https://www.textiletoday.com.bd/us-currency-notes-made-cotton-linen

Bacterias sin fronteras / Dinero colonialista

Obra de Ken Rinaldo

Para visualizar mejor las imágenes y las muestras remitirse al enlace: https://www.kenrinaldo.com/portfolio/borderless-bacteria-colonialist-cash/

Los científicos han identificado hasta 3000 tipos de bacterias en billetes de dólar de un solo banco de Manhattan. La mayoría de las bacterias encontradas eran microbios de la piel, la boca y la vagina, según un estudio realizado por el Centro de Genómica y Biología de Sistemas de la Universidad de Nueva York. Los cultivos bacterianos, los hongos y los virus que se transportan en los sistemas de intercambio monetario no respetan ni entienden fronteras.

Bacterias sin fronteras / Efectivo colonialista: inauguración en el Laboratorio de Arte de Berlín, comisariada por Regine Rapp y Christian de Lutz. Foto: Regine Rapp.

No hay visas ni pasaportes para los microbios que se propagan desde las manos, la nariz y los genitales. El dinero circula libremente a nivel nacional e internacional. El efectivo es un vector de culturas biológicas e intereses nacionalistas que se negocian globalmente. Al observar un billete con microbios en crecimiento, no se podrán ver bacterias o virus individuales sin un aumento de alta potencia. Sin embargo, sí se podrán ver hongos creciendo en colonias de muchos colores diferentes.

Los microbios son nuestros colonizadores originales. Incluso podemos rastrear su influencia hasta el origen de las células eucariotas. Las ideas de simbiogénesis y teoría endosimbiótica como explicación evolutiva de la teoría del origen de las células eucariotas fueron investigadas y propuestas por primera vez por el ruso Konstantin Mereschkowski.

Yuan chino en la parte superior y dólar estadounidense debajo compartiendo bacterias, virus y hongos montados permanentemente en agar como medio de crecimiento en placas de Petri cuadradas.

Más tarde, Lynn Margulis avanzó y corroboró científicamente que se han acumulado líneas de evidencia que apoyan la simbiogénesis: organismos procariotas formados con el tiempo en orgánulos (es decir, mitocondrias) de la célula eucariota.

La propuesta del muro fronterizo entre Estados Unidos y México refuerza el diálogo sobre las bacterias sin fronteras y el dinero colonialista. El dinero y el poder siempre han contribuido a la propagación de las divisiones colonialistas y raciales; sin embargo, las bacterias y los hongos tienen la sartén por el mango y, al final, se convierten en los vencedores, como demostró su derrota ante Joe Biden en 2020.

Inauguración de la exposición Ken Rinaldo Borderless Bacteria / Colonialist Cash en el Art Laboratory Berlin, comisariada por Regine Rapp y Christian de Lutz. Foto: Regine Rapp

Con el brote del virus SARS y ahora el coronavirus, probablemente ambos transmitidos por la carne de animales silvestres, estamos viendo otra forma de colonización de una especie a otra, y las bacterias y los virus son invasores con igualdad de oportunidades y este trabajo puede verse dentro del diálogo en torno a las relaciones entre especies.

Bacterias sin fronteras / Inauguración de la exposición Colonialist Cash en el Laboratorio de Arte de Berlín, comisariada por Regine Rapp y Christian de Lutz. Foto: Regine Rapp. Regine coloca una libra esterlina con la reina y un billete de Sudán (antigua colonia británica) en la vitrina.

Como el dinero es un potente símbolo de identidad, nacionalismo y medio simbólico de intercambio, también posee creencias constitucionales con invocaciones icónicas de riqueza y confianza nacional. Confiamos en Dios y en las monarquías. El dinero implica todas las deidades y símbolos que acompañan al poder y la supervisión nacionalistas.

Inauguración de la exposición Ken Rinaldo Borderless Bacteria / Colonialist Cash en el Art Laboratory Berlin, comisariada por Regine Rapp y Christian de Lutz. Foto: Regine Rapp

El dinero también posee recuerdos simbólicos formales de un pasado colonialista, como las monarquías que gobernaron sus colonias durante generaciones. La Familia Real Británica, una de las monarquías más antiguas, dirigía la Royal African Company, que esclavizaba a 5000 personas diariamente y se convirtió en la principal impulsora de la esclavitud en América. Sin embargo, la imagen de la reina permanece en la mayoría del dinero en antiguas colonias como Canadá, Sudáfrica, Australia, etc. No obstante, la familia real ha cambiado su imagen mediante astutas relaciones públicas, centrándose en cambio en la caridad, la diplomacia, las ceremonias familiares y las bodas.

Su Majestad la Reina Isabel II (n. 1926) aparece en las monedas de al menos 35 países, más que cualquier otro monarca vivo. Con la Revolución Industrial, los bienes producidos mediante la esclavitud perdieron importancia para la economía británica.Inauguración de la exposición Ken Rinaldo Borderless Bacteria / Colonialist Cash en el Art Laboratory Berlin, comisariada por Regine Rapp y Christian de Lutz. Foto: Regine Rapp

En muchas de estas obras, a medida que los hongos y las bacterias crecen sobre las cabezas de estos gobernantes, la curadora Regine Rapp señala: « A nivel estético, la iconografía de la moneda literalmente pierde prestigio, ya que el crecimiento microbiano socava el aspecto representativo de los billetes. El carácter oficial del dinero se ve subvertido. A medida que su naturaleza microbiana sale a la luz, parece mucho menos representativo » .

Inauguración de la exposición Ken Rinaldo Borderless Bacteria / Colonialist Cash en el Art Laboratory Berlin, comisariada por Regine Rapp y Christian de Lutz. Foto: Regine Rapp

Inglaterra no fue el único actor en el juego del colonialismo. Estados Unidos, Bélgica, Francia, Alemania, Italia, Japón, Dinamarca, Noruega, Países Bajos, Portugal y Rusia tienen un pasado colonialista. De hecho, estamos descubriendo que Rusia tiene un presente colonial con su amenaza y guerra contra Ucrania y sus fronteras soberanas.

Ken Rinaldo, Bacterias sin fronteras / Efectivo colonialista, inauguración en las galerías de la Escuela del Instituto de Arte de Chicago, comisariada por el Dr. Giovanni Aloi y Andrew Yang

El Dr. Giovanni Aloi señala en una exposición reciente en Chicago: « Aprovechando la profunda significación de los billetes como marcadores de identidad nacional, la obra de Rinaldo señala el indomable bioflujo de organismos invisibles que viajan por el mundo sin supervisión. Abarcando historias pasadas de contaminación colonial, así como preocupaciones muy actuales sobre el contagio generalizado, «Bacterias sin fronteras / Efectivo colonialista» resulta tan fascinante como inquietante » .

Bacterias sin fronteras / Efectivo colonialista: inauguración en el Laboratorio de Arte de Berlín, comisariada por Regine Rapp y Christian de Lutz. Foto: Regine Rapp.

El Congo Belga en 1914, Territorios británicos desde el siglo XVI, Colonización británica en Australia, Posesiones británicas en el sur de África en 1885, Influencia británica en Irán a principios del siglo XX, Asentamientos británicos en la India en los siglos XVII y XVIII, La «Nouvelle France» en los siglos XVII y XVIII, Colonias francesas en la India en los siglos XVII y XVIII, África Occidental y Ecuatorial Francesa, Somalia Francesa en 1908.

Inauguración de la exposición Ken Rinaldo Borderless Bacteria / Colonialist Cash en el Art Laboratory Berlin, comisariada por Regine Rapp y Christian de Lutz. Foto: Regine Rapp

Marruecos en 1912, dividido entre Francia y España, el imperio colonial alemán antes de 1918, el suroeste de África alemán en 1904, en realidad Namibia, África oriental alemana antes de 1918, Eritrea italiana en 1908, la expansión de Japón en el siglo XX, los asentamientos holandeses en la India en los siglos XVII y XVIII, el imperio portugués (1415-1999), la expansión de Rusia 1300—2020, el imperio colonial español y los territorios de ultramar de los Estados Unidos a fines del siglo XIX, que continúan hoy con el poder del ejército estadounidense.

Ken Rinaldo, Bacterias sin fronteras / Efectivo colonialista, se inaugura en el Art Laboratory Berlin, comisariada por Regine Rapp y Christian de Lutz. Foto: Regine Rapp. Declaración curatorial. Texto de ALB Press: RInaldo-BBCC_ENG

El autor Steve Mann escribe en su libro 1491 que los pueblos indígenas de América eran una especie clave, lo que afectó la supervivencia y abundancia de muchas otras especies. Con la llegada de los europeos a América, desplazaron a las prósperas poblaciones indígenas, que fueron prácticamente exterminadas. Durante la colonización de América, enfermedades como la viruela y el sarampión causaron estragos entre los pueblos indígenas.

Inauguración de la exposición Ken Rinaldo Borderless Bacteria / Colonialist Cash en el Art Laboratory Berlin, comisariada por Regine Rapp y Christian de Lutz. Foto: Regine Rapp

Al observar la historia de Australia y la historia de América del Sur, podemos ver que los aborígenes australianos y las poblaciones khoikhoi también fueron diezmadas por la viruela, el sarampión, la gripe y otras enfermedades.[1][2] Se cree que el 95% de los pueblos nativos murieron a causa de enfermedades traídas por los europeos; estos microbios se colonizaron a sí mismos.

Los misioneros que invadieron la selva en las décadas de 1970 y 1980 causaron daños tremendos a las tribus indígenas brasileñas. Inesperadamente, portaban virus y bacterias con biblias como vectores que mataban a quienes se suponía debían ser “salvados”.

Inauguración de la exposición Ken Rinaldo Borderless Bacteria / Colonialist Cash en el Art Laboratory Berlin, comisariada por Regine Rapp y Christian de Lutz. Foto: Regine Rapp

Actualmente, estamos ante un colonialismo emergente de datos, donde unas pocas corporaciones selectas (Google, Facebook, Apple, Microsoft) recopilan y extraen datos y cookies de individuos y utilizan la analítica para gestionar la riqueza y ejercer el poder nacional. Las criptomonedas pueden considerarse otra forma de colonialismo, que beneficia principalmente a una élite adinerada.

Inauguración de la exposición Ken Rinaldo Borderless Bacteria / Colonialist Cash en el Art Laboratory Berlin, comisariada por Regine Rapp y Christian de Lutz. Foto: Regine Rapp

También estamos experimentando otras formas de colonización, tanto financiera como de productos, con pactos de libre comercio como el TLCAN y nuestro extenso comercio con China que crean productos económicos y beneficiosos que impulsan nuestra economía, aunque también déficits comerciales que han impulsado a nuestros presidentes actuales y pasados ​​a crear aranceles que perjudican a ambas culturas.

Los comisarios de la inauguración de Borderless Bacteria / Colonialist Cash en el Art Laboratory Berlin fueron Regine Rapp y Christian de Lutz. Foto: Regine Rapp

Hace años, también leí que durante las crisis de la cocaína en los EE. UU. y con nuestro comercio ilícito con Colombia, la mayor parte del dinero estadounidense estaba cubierto de polvo de cocaína.

Bacterias sin fronteras / Efectivo colonialista: inauguración en el Laboratorio de Arte de Berlín, comisariada por Regine Rapp y Christian de Lutz. Foto: Regine Rapp.

Por supuesto, introducir dinero en la nariz probablemente introdujo otras especies de bacterias, hongos y virus, y es probable que se produjeran muchas infecciones nasales.

Estamos en 2022, en una lenta transformación del dinero real al plástico y a los sistemas de intercambio digitales. Las criptomonedas también se utilizan para pagos internacionales, y ¿perderemos nuestra inmunidad a ciertas bacterias y virus debido a la revolución del plástico o las criptomonedas? Lo dudo, ya que los viajes siguen existiendo y llevamos nuestro microbioma adondequiera que vayamos.

Aunque, para muchos países, la lenta aceptación de las transacciones digitales deja al efectivo como un vector dominante de enfermedades e inoculación.

Inauguración de la exposición Ken Rinaldo Borderless Bacteria / Colonialist Cash en el Art Laboratory Berlin, comisariada por Regine Rapp y Christian de Lutz. Foto: Regine Rapp

Preguntas que surgen:

El dinero es un vector de ideología, estatus, poder y sistemas naturales de vida sin fronteras. ¿Revelan las denominaciones monetarias, grandes y pequeñas, las divisiones de clase? ¿Son más frecuentes los microbios que se reproducen en los billetes de un dólar que en los de 100 dólares de alta denominación?

¿Compartirán los cultivos en medios AGAR que sustentan las bacterias que habitan en dólares estadounidenses microbios comunes con el periódico chino Yuen, dado el libre comercio global y los vectores de viajes internacionales? ¿Existe un colonialismo monetario inverso a medida que los diferentes países crecen con la producción, la exportación y la influencia extranjera?

Bacterias sin fronteras / Dinero colonialista de Ken Rinaldo en el Laboratorio de Arte de Berlín. Fotografía de la curadora Regine Rapp.

Como estamos empezando a ver, China domina aún más la fabricación y distribución de bienes intercambiados con Estados Unidos y a nivel internacional; ¿cómo se ve afectado el equilibrio de la economía de intercambio microbiano?

Bacterias sin fronteras / Dinero colonialista de Ken Rinaldo en el Art Laboratory Berlin . Fotografía del curador Christian de Lutz.

Dado el bloqueo israelí de Gaza, ¿los billetes procedentes de Palestina, que tienen dificultades para realizar un libre intercambio, mostrarían un recuento reducido de microbios?

¿No revelarán ninguna frontera para sus culturas bacterianas mutuamente compartidas e históricamente vinculadas, o pueden explicarse las diferencias culturales en bacterias, hongos y esporas aislados y únicos basándose en límites monetarios?

Primer plano de bacterias sin fronteras / Dinero colonialista de Ken Rinaldo en el Laboratorio de Arte de Berlín. Fotografía de la curadora Regine Rapp.

¿Compartirá el dinero de Portugal más bacterias en común con el pasado colonialista de Portugal al colonizar Brasil? Si los microbios han coevolucionado con el dinero como vector desde la época colonial, ¿qué está desarrollando el microbioma colectivo del dinero a partir de los matrimonios entre continentes?

Primer plano de pesos colombianos y, debajo, de dólares estadounidenses de bacterias sin fronteras / Dinero colonialista, por Ken Rinaldo. Producido en Cultivamos Cultura, con la curaduría de Marta De Menezes.

¿El dinero procedente de Suiza (que esconde riqueza y poder a nivel internacional) revela “microbios de riqueza” frente al dinero de Brasil, una nación con gran riqueza material y una gran clase trabajadora, pero de un nivel socioeconómico diferente?

Bacterias sin fronteras / Efectivo colonialista de Ken Rinaldo en BioArts Lab School for the Visual Arts NY, Nueva York 2017, curada por Marta De Menezes

¿Pueden las bacterias crear señales de riqueza y estatus? ¿Qué microbios podríamos asociar con la riqueza y la clase? Los microbios no tienen fronteras y representan a los colonizadores originales de todos nosotros.

Primer plano de Bacterias sin Fronteras / Dinero Colonial de Ken Rinaldo. Producido en Cultivamos Cultura con curaduría de Marta De Menezes.

Los microbios del papel moneda no respetan el dinero ni las fronteras y viajan libremente, mejorando y al mismo tiempo desafiando el cuerpo humano colectivo, el microbioma, la constitución y las ecologías poscoloniales.

Primer plano de Bacterias sin Fronteras / Dinero Colonial de Ken Rinaldo. Producido en Cultivamos Cultura con curaduría de Marta De Menezes.

Bacterias sin fronteras / Dinero colonialista se produjo por primera vez en el laboratorio Cultivamos Cultura en 2017 durante una residencia invitada por Marta de Menezes y luego fue fotografiado, documentado, sellado o destruido.

Primer plano de Bacterias sin Fronteras / Dinero Colonial de Ken Rinaldo. Producido en Cultivamos Cultura con curaduría de Marta De Menezes.

Las obras preliminares fueron expuestas en Portugal y se encuentran en la colección permanente del patrimonio de Marta de Menezes y Luis Graca.

Se produjeron obras adicionales para unificar las otras cuatro ciudades en Columbus, Ohio, como impresiones digitales y se enviaron a Nueva York para su posterior viaje.

En 2020, Art Laboratory Berlin produjo 12 placas más para una exposición que se realizó de enero a marzo de 2020, comisariada por Regine Rapp y Christian de Lutz.

Gran parte de nuestro diálogo surgió de discusiones sobre no utilizar viajes internacionales para realizar la exposición, dados los problemas del calentamiento global y mi deseo de volar menos y reducir mi huella de carbono.

Franco suizo arriba y real brasileño abajo por Ken Rinaldo. La foto fue tomada por María Francisca de Abreu-Afonso. Producida en Cultivamos Cultura comisariada por Marta De Menezes.

Como parte de esta exposición, Regine Rapp y Christian de Lutz escribieron textos encantadores para la muestra en el Art Laboratory Berlin (enlace arriba), además de una entrevista sobre mis impresiones respecto a los viajes internacionales y el futuro de las exposiciones de arte. Puede encontrar la entrevista aquí: entrevista

Micrografía de Peso con crecimiento no identificado

Dado que 2019 marca el 30.º aniversario de la caída del Muro de Berlín, sería fantástico tener un billete antiguo de Berlín Oriental yuxtapuesto con la nueva moneda alemana unificada. También es admirable que Alemania haya aceptado a tantos refugiados y sea un buen ejemplo de vecino.

Sin embargo, recientemente Hito Steyerl reaccionó contra lo que ve como una complicidad “tácita” de Alemania con la ofensiva militar de Turquía en Siria, al no pronunciarse en contra de la guerra con el pueblo kurdo en el Cuarto Salón de Berlín.

Micrografía de Peso con crecimiento no identificado

El pacto sobre refugiados entre la UE y Turquía ha dejado a Europa vulnerable a la intimidación e impide sanciones contra Turquía, matando a los kurdos.

También veo aparecer olas pasadas en candidatos gubernamentales de extrema derecha; afortunadamente, muchos están siendo contenidos en Europa, como lo demuestra la reciente elección de candidatos de izquierda en Portugal.

Bacterias sin fronteras / Efectivo colonialista de Ken Rinaldo en BioArts Lab School for the Visual Arts NY , Nueva York 2017, curada por Marta De Menezes

Mientras Estados Unidos y otros países europeos avanzan hacia el fortalecimiento de sus fronteras, esta obra cuestiona y provoca esas tendencias y nuestra complicidad en no aceptar al “otro”, que somos nosotros, con los subtextos de la “pureza”.

Bacterias sin fronteras / Efectivo colonialista en el Centro de Artes Culturales de Columbus 2018, comisariada por Amanda Leigh Tirey

En cuanto a fronteras y tendencias colonialistas, Estados Unidos parece ser el rey y la reina de las disputas internacionales. Mantenemos múltiples guerras directas simultáneas, guerras oficialmente no declaradas, provocaciones de guerra con numerosos países y armamos a otros Estados-nación para alimentar nuestros complejos militares e industriales .

Lamentablemente, estos estados-nación y los matones políticos utilizan nuestras municiones para librar batallas, a menudo dejándome a mí y a

Borderless Bacteria / Colonialisst Cash en Mute Gallery Lisboa Portugal comisariada por Manuel Furtado dos Santos y Martha De Menezes 2017

Muchos en la población de Estados Unidos se sienten avergonzados de nuestra política exterior y de otras naciones que se encuentran en una etapa de ruina militar.

Reconozco nuestras oscuras propensiones fronterizas /bacterianas /colonialistas/ militares en el tiempo, incluso la supresión de nuestras poblaciones indígenas.

Bacterias sin fronteras / Efectivo colonialista en el Centro de Artes Culturales de Columbus por Ken Rinaldo, curada por Amanda Leigh Tirey

Es hora de que reconozcamos nuestra composición bacteriana colectiva multirracial en aras de la aceptación y la paz.

Peso mexicano arriba y dólar estadounidense abajo en proceso de crecimiento. Por Ken Rinaldo. La foto fue tomada por Maria Francisca de Abreu-Afonso. Primer plano de Bacterias sin Fronteras / Dinero Colonial por Ken Rinaldo. Producido en Cultivamos Cultura con curaduría de Marta De Menezes.

Laboratorio de BioArtes, Escuela de Artes Visuales, Nueva York, 2017, por Ken Rinaldo

BioArts Lab Escuela de Artes Visuales NY, Nueva York 2017. Curada por Marta De Menezes.

Guna Nahardjin y Adam Zaretsky en el BioArts Lab School for the Visual Arts NY, Nueva York 2017. Curada por Marta De Menezes.

Protocolo

1) Solicite placas Petri de bioensayo grandes de 224 x 224 MM

https://www.fishersci.com/shop/products/corning-245mm-square-bioassay-dishes-3/p-88159

2) Consigue dinero en la casa de cambio del aeropuerto. Busca dinero que haya estado en circulación y no se haya limpiado. No te preocupes por manipular dinero, ya que parece normal. Nuestro intercambio bacteriano forma parte de este proyecto y de nuestro microbioma y holobioma colectivos, más compartidos. Si es posible, conseguir dinero de países con problemas fronterizos y conflictos puede mostrar guerras más graves y menores en nuestra piel y cuerpo, ya que nuestros microbiomas reaccionan e interactúan con los microbios compartidos a nivel mundial que a menudo experimentamos al viajar.

3) Fuente de agar líquido con nutrientes como referencia. ¿Probablemente fuentes más cercanas en Berlín? https://www.sciencecompany.com/-P16230C2633.aspx?gclid=EAIaIQobChMI0bbO47fu4gIVAYvICh0X_gebEAYYBCABEgJ7oPD_BwE

4) Calentar el agar en el microondas hasta que esté líquido, pero sin que hierva. (Recordar retirar la tapa).

5) La profundidad del agar debe ser de 3-4 mm al verterlo en la placa. Después de 10 minutos de fraguado del agar, coloque dos billetes en cada ensayo sobre el agar líquido, equidistantes de los lados. Asegúrese de presionar los billetes contra el agar.

Utilice preferiblemente billetes y colores con figuras humanas para atraernos y comprender nuestra colonización por parte de estos microbios multiespecie y nuestra colonización de otros países/pueblos yuxtapuestos con nuestras monedas nacionales y deseos políticos.

6) Cierre los platos y colóquelos en un lugar húmedo, alejados de la luz solar directa, durante dos o tres semanas. Permita que el espacio húmedo y oscuro promueva el crecimiento de bacterias, hongos y virus. No los selle, ya que necesitan oxígeno para crecer.

7) Antes de exhibir, selle los bordes de las placas de Petri con cinta selladora transparente.
NOTA: Compré resina y también experimentaré usándola para sellar las obras. Si funciona, ¿podría aconsejarme cómo?

8) Se pueden montar en marcos de madera con los paneles visibles a ambos lados para permitir la iluminación, o colocarlos sobre mesas de luz, lo cual puede ser preferible. Mi experiencia al colocarlos de lado, en los marcos de madera colgantes, es que el agar se deslaminó de las placas de Petri, lo cual fue una grata sorpresa.

Me gustaron en mesas de luz con retroiluminación, y quizás esta sea nuestra mejor opción con la esperanza de poder usar un microscopio de video para exploración.

9) Si querías crear los marcos CNC, usé el contorno de la placa de Petri para definir el corte en madera contrachapada de 1,6 cm y usé soportes en L redondeados con tornillos roscados en un lado para sujetarlos. Puedo proporcionarte los archivos de Illustrator si prefieres hacerlo.

10) En caso afirmativo, utilice un monofilamento transparente y robusto para colgar. Prueba de 200 Kilogramos.

11) Coloque focos directos en ángulos de 45 grados para permitir la visualización de ambos lados de la moneda.

12) Ubicación: Evitar el sol directo, cerca de fuentes de calor o HVAC para mantener la humedad.

13) Se preferirían combinaciones de monedas para estimular las discusiones sobre las tensiones fronterizas actuales o las disputas comerciales.

Posibles mezclas de dinero.

Cualquiera de las relaciones colonialistas mencionadas anteriormente en este post.

El yuan chino en la cima y el dólar estadounidense en la parte inferior

Franco suizo arriba y real brasileño abajo

Peso mexicano arriba y dólar estadounidense abajo en proceso de crecimiento.

Yuan chino arriba y dólar estadounidense abajo.

Pesos colombianos arriba y dólar estadounidense abajo.

Libra esterlina arriba/euro abajo .

Lira turca y dinar kurdo mezclados con monedas alemanas.

Rusia en la cima / Unión Europea en el fondo

Francés/Gambia/Malí, Togo, Sudán, Gabón o Túnez

Moneda estadounidense/iraní

Moneda austriaca/húngara

Moneda alemana/ghanesa/kameron

Italia / Euro

Mezcla mexicana/estadounidense/o canadiense

Moneda de Corea del Norte/Corea del Sur

Moneda estadounidense/cubana

Moneda estadounidense/colombiana/guatemalteca

Real omaní / Dólar estadounidense

Hong Kong 20 / Yuan chino

EE. UU. / Emiratos Árabes Unidos / Siria

Moneda siria/rusa

Brasil / Estados Unidos

Moneda de Venezuela/EE.UU.

Egipto / EE.UU.

Pakistán / India

Exposiciones:

EL INSTITUTO DE ARTE DE CHICAGO Chicago, Illinois, 30 de agosto - 3 de diciembre de 2021 El Observatorio Terrestre exhibe tres obras de Borderless Bacteria; Colonialist Cash, invitadas y curadas por Giovanni Aloi y Andrew Yang .


ART LABORATORY BERLIN Berlín, Alemania 24 de enero - 7 de marzo de 2020
Borderless Bacteria / Colonialist Cash, invitado por los directores Christian De Lutz y Regine Rapp

EL CENTRO DE ARTES CULTURALES Columbus, Ohio 26 de septiembre de 2018
“ Hipótesis: arte inspirado en los muchos mundos de la ciencia ”, curada por Amandda Leigh Tirey , invita al estreno de Spider Haus Movies, Borderless Bacteria y Colonialist Cash and the Moss Gardens.

UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO, Rio de Janeiro, BRASIL, 2018
FACTT exhibe Borderless Bacteria; Efectivo colonialista ; Lisboa; proyecto de bioarte que une cuatro ciudades invitados por Marta De Menezes y Manuel Furtado dos Santos


MUTE GALLERY , Lisboa, Portugal, 23 de septiembre de 2017
FACTT exhibe Borderless Bacteria; Efectivo colonialista; Lisboa; proyecto de bioarte que une cuatro ciudades invitados porMarta De Menezesy Manuel Furtado dos Santos

ESCUELA DE ARTES VISUALES, Nueva York, NY, 29 de septiembre de 2017
FACTT exhibe Borderless Bacteria; Efectivo colonialista ; Lisboa; proyecto de bioarte que une cuatro ciudades invitados por Marta De Menezes y Manuel Furtado dos Santos

FACTT, EXPOSICIÓN DE BIO ARTE, Berlín, 6 de diciembre de 2017
Borderless Bacteria; Efectivo colonialista ; Lisboa; proyecto de bioarte que une cuatro ciudades invitados por Marta De Menezes y Manuel Furtado dos Santos

FESTIVAL DE ARTE NUEVO 17 , Lisboa, Portugal, 2017
Bacterias sin fronteras; Efectivo colonialista ; invitado y comisariado por Antonio Cerveira Pinto

MUSEU DE LA HISTORIA DE TIALPAN, Ciudad de México, 6 de octubre de 2018
FACTT exhibe Borderless Bacteria; Efectivo colonialista ; Lisboa; proyecto de bioarte que une cuatro ciudades invitados por Marta De Menezes y Manuel Furtado dos Santos

Un agradecimiento especial a Marta De Menezes y al Dr. Luis Graca por la invitación a producir estas nuevas obras y por apoyar la producción en Cultvamos Cultura en San Luis, Portugal.

Un agradecimiento especial a Regine Rapp y Christian De Lutz por invitar esta obra a Alemania para una exposición individual justo antes de que llegara la pandemia de 2020.

Gracias al Dr. Mario Ramírez , Líder de Grupo en iMM, Microbiólogo, por la información sobre las mejores formas de cultivar microbios en el dinero.

Gracias a Amy Youngs por sus maquetas de Photoshop de cómo se verá todo cuando termine de crecer.

Gracias a la artista Maria Francisca de Abreu-Afonso, quien está documentando estas obras en proceso en Portugal.

Gracias al Dr. Adam Zaretsky por su ayuda en la edición de una versión mucho anterior de este texto.